钧瓷蛤蟆砚

片名:钧瓷蛤蟆砚

对白语言：汉语普通话

发行公司：河南电影电视制作集团有限公 河南电影

永生为“试验小飞机”发愁，主要是缺钱。意外得宝之后，他想变宝为钱投入试验，完成自己“想飞”的理想追求。女朋友刘婷却动员他换钱结婚，完成自己对爱情与家庭的理想追求。永生爹却把“哈蟆”藏了又藏，想依仗“宝贝”长气儿，从此改变一穷二白。婷儿的老爸刘大嘴（郭达饰）是觉得养个女儿太亏，亏死了，于是叫出：“他给我哈蟆，我给他闺女”。而一个考过电影学院自觉“怀才不遇”的杀猪的哥们儿（刘小宝饰），偷觑到宝物后，爱上心头，精心上演了一出模仿秀，最后他企图走私发财的冒险演绎还是玩砸了。在带上“银手镯“的那一刻他才发现了一条真理：坐监狱，还不如回去杀猪哩。而永生和婷婷最终坐上自己制造的|“大花”号小飞机，飞上了天空与太阳共舞。老德富的新戏记词已经赶不上了时代的节奏，他只有瞎眼望长空：“啦啦啦，啦啦啦！”而已。

导演： 司玉生

编剧：永红 司玉生

（1）剧本的基本构成和基本意义：从以上几个关键词语中，我们可以基本看到故事的主要脉络和构成：新农村新青年永生为了改变家乡农村的现状，一心要造小飞机，可是缺少经费。很出奇，大花猪在地里拱出一只钧瓷蛤蟆砚。经村里会唱坠子书的“半瞎子”大伯老德福鉴定，说这是北宋皇帝宋徽中当年赏给张择端画“清明上河图”用过的东西。因金兵入侵，京城不保，张择端送与李师师收藏，后随李师师流落民间，千百年来下落不明。今天落到永生手中这是“天意”，他告诉永生这是一件老祖宗留下的无价之宝，一定好好保管，不能随意处置。但是，宝贝“一惊现”，与永生相关联的几个主要人物的生活态度就有了很大的变化。女友婷婷，放弃进城打工挣钱的念头，建议永生把宝贝换钱结婚；永生爹把宝贝藏来藏去，想借宝物光宗耀祖，撑脸面发大财；婷婷爹刘大嘴本来不同意闺女嫁穷小子永生，这会儿又明确表示：他给我蛤蟆，我给他闺女。甚至，“能人”杀猪者白来才，摇身一变，成了婷婷“香港的姐夫”，借助刘家对“送了人的”香港大女儿的思念与“一寄几十万”的期盼，用“高智商”骗术偷梁换柱，企图把“钧瓷蛤蟆砚”偷带出境，换取天价外汇。在这里，愿望、理想、贪婪、企图以不同人物的动作通过情节展现出来，反映出现代农村人的生活现状，精神面貌：先进与落后，文明与愚昧冲撞着他们的现实生活，也冲撞着他们的心灵。 最终，天上不会掉馅饼的现实和永生“小飞机”的成功，加之“假姐夫”的受骗经验，完全可以让大家明白：勤劳致富，科技富农，以德律己，依法做人才是现代人的正确生活态度和未来希望，也揭示出新农村建设中文明发展的必须和必然。

（2）关于剧中人物的设置： 本剧的主要人物结构，主要由永生和刘婷的恋爱关系为核心延伸出去的。一边是永生爹---迷糊，做棺材出身，因为穷，被刘家看不起；另一边是刘婷父母---刘大嘴和婷婷妈。刘家有石榴园，较富裕，因为闺女要嫁给永生觉得亏，所以想用闺女捞回点钱。老德福是剧情发展的一个很重要的点，承前启后，包括古今时间的连贯和切换，他会唱河南坠子，更能直接渲染出地域文化的特点。关于骗子“白来才”的设计：在剧本创作方面我们不满足于那种在矛盾双方的主要人物中，得出一个必然的结果。比如说，刘大嘴最后改变了什么，像所谓的“变好”或“变坏”，或之后怎么样了。把人物硬推到剧本冲突所需要的某种结果上去，那样就会在追求所谓剧本意义的理想中，失去了“真实生活”的自然法则和节奏，也就失去了现实的意义。但，如果写一个极端人物贯穿全剧，用以达到以上愿望，又会导致整个剧的“样式”以及主题的改变。变成“涉案或犯罪”。这样就会改变了我们“就想轻松愉快的把新农村的真实生活和问题‘拿出来说说’的本意”。所以，我们打破常规的在剧本发展到中部。随着“宝贝”的出现，切入了一个新的人物：“假麦克”——白来才。这个人物，我们在一开始的时候就不想把他简单的描述成一个犯了事儿的骗子而只在剧中增加情节性和喜剧效果。其实很重要的一个目的不是看警察怎样破案的。而在于让“刘大嘴”、“永生爹”这样的农民看看“骗子怎样骗人”和“我们为什么会上当受骗”！于是，剧本中出现了两块“试金石”。第一块是真宝贝——钧瓷蛤蟆砚，第二个是假姐夫——麦克（白来才）。一真一假两块试金石的先后出现，试出了“永生、刘婷”、“刘大嘴、婷婷妈”和“永生爹”等的人生态度和价值观念。最为重要的是，剧本还想深入骗子的内心去探个究竟。因为我们知道“骗子不是天生的”，我们想找出这个现实存在的人物的更有价值的东西。 他——不满足于“杀猪”这样简单的体力劳动；他有“高智商”很聪明；他有表演天才，会十多种地方语言；还考过电影学院，“三试都进了，又被人刷了下来”，他怀疑自己是被人给后门顶了。结果，理想的失败、机会的被剥夺打破了他的成才梦，无知和贪婪的幻想冲破了他的道德底线，冲淡了他本来就淡漠的法制观念，行为的结果是自欺欺人，发财梦和戏瘾未果，先把自己弄进了派出所，等待的是法律的惩办。

（3）情节结构的几个主要特点——奇、巧、妙： “奇”，出奇、新奇。首先，一只猪拱出一只北宋的蛤蟆砚，这是用民间传奇样式的叙事办法开篇。随之引导出观众的两个好奇：一、这只蛤蟆砚哪儿来的？二、这只“宝贝”以后又会怎么样？所以，借助这份好奇，故事就十分有机地、顺畅地可以展开了。首先，永生和婷婷去打探“蛤蟆砚”的来历，又引出了历史典故的这条线：通过宋徽宗的心爱之物、张择端用以画出传世之作《清明上河图》，宋朝名妓李师师携带出京而流落民间的情节，把北宋从皇家到民间对钧瓷的崇爱及“蛤蟆砚”的珍贵推向极致。二、再通过现实生活中，不同人物对“蛤蟆砚”的不同态度、不同动作，加强了现代人对古人的文化成就、艺术追求的进一步了解和认识。引出不同人物的下一步动作，推动情节的发展。 “巧”，巧遇、巧置。一件历史遗留的物品：“蛤蟆砚”（道具），通过两个时空间的碰撞，把它的历史价值、现实价值、未来价值、以及文化价值、经济价值、审美价值等，得以全面展示；并碰撞出现时代农村及其他人群的人生观、价值观、道德观、婚姻观等许多现实问题，最后，用永生的“小飞机”（动画）终于上天来对应历史的宝贝“钧瓷蛤蟆砚”惊现。把现代科技的成果归结于对祖国优秀文化的延续、继承、发展和外延。这就是本剧在设置人物、设置情节，结构全剧方面所想追求的一个结果，从情节结构上讲，是用了一个“巧”的设置。 “妙”，巧妙。一个巧妙的设置与安排，可以受到多种收获。比如白来才这个人物： 1、“骗子”的出现，一下子就加强了时代感。因为，文物的发现和新时代富足的外现，都是骗子滋生和发展的时机。 2、揭示受骗的原因：在欺骗的另一端被欺骗者也同时生发出来。原因如白来才所说“贪财”，“受骗”揭示了农民的善良和一种正确价值观的缺失，给骗子提供了唯一的可乘之机。 3、警示作用：更妙的还是白来才的自白，表述出现实中一种无奈和侥幸的人生态度及行为逻辑。这一人物，对现实中刚刚走入社会和即将走入社会的青年人，很有启示。 4、更多：这个极端形象的人物设立，在加强了影片戏剧性、趣味性的同时，也加强了对人物多样性、多面性的展示，以及对社会复杂性的进一步揭示；并使本剧在追寻现实人生价值的主题上进一步得以深化，对本题材在轻喜剧结构方面以及作为一种新电影样式的表现方面提供了一些探索的可能性。 二、 表现手段： 1、 造型手段：故事发生在新农村。除了故事情节里所表现的内容外，造型方面要考虑“新”的特点，其实应该有两极的对照，相互映衬。? 新：农村的大背景完全不用常见的农田、庄稼等。可考虑大片果园，比如石榴园：有林的感觉，有较大的果实，有鲜明的色彩，又有丰收、富裕的象征。使用城、乡环境的对比。还有服装，如刘婷的“露脐装”、超短裤等。特别是“飞机”，完全有时代感的新农村。? 老：有对应“蛤蟆砚”的古老和历史象征性的造型：村口古树、老牌坊，烧瓷的老窑口等。还有古戏台，传统戏曲人物等，表现出历史的延续与发展。 2、 镜头语言：电影的特点就是用镜头叙事的特点，必须有艺术的时空概念和呈现出镜头的味道。? 流畅及快节奏的叙事和时尚感的结合。流畅的叙事，主要是在时空关系上的自然流畅。虽然是农村戏，但主要人物的年轻化、时代感及科学理想的追求所构成的心里特点是很时尚、前锋的。所以，镜头及语言的使用必须有新时代电影的特征，比如较快的叙事节奏，包括叙述本身及剪辑上的紧凑和镜头内部节奏的安排。但还要观照到有趣的戏剧性的地方，比如刘大嘴跟踪刘婷去果园一段戏。主观感觉，如永生爹做梦“贼人抢蛤蟆砚”等。再，变格的使用，如刘婷送酱油、进院被小板凳绊倒等。在增加了趣味和时尚感的同时增加美感。? 动画的使用：在这里动画的内容主要是以增加喜剧化效果的形式来表现主观世界和理想：雷劈永生说谎；闪回刘婷上课走神；飞机洒雨； “大花号”飞机上天等。用简单的两维动画来表现，让人们有网络“FLASH”亲切感，好玩。另外，也避免了高难度拍摄的困难，降低了成本。