《中国弓弦乐器史》是中国第一部弦乐器史专著，作者是项阳。内容不但涉及各类弓弦乐器的起源，同时也力求通过大量考古、古文献资料等客观展出整个中国弓弦乐器的演变发展过程。
内容简介
本书是中国第一部弦乐器史专著。内容不但涉及各类弓弦乐器的起源，同时也力求通过大量考古、古文献资料等客观展出整个中国弓弦乐器的演变发展过程。内容客观，翔实，资料性极强。
前言
硕士学位论文中国艺术研究院和音乐研究所领导的爱护和关怀，得到黄翔鹏、乔建中等良师的指导和许多朋友的帮助，科研有更大的发展。目前，他正在
中央音乐学院
项阳君的《中国弓弦乐器史》出版，我不禁心情激动。
中国弓弦乐器，历史悠久，遍及四方，在中国的社会音乐生活和音乐文化中，有很重要的地位。
本书作为中国弓弦乐器史的第一部专著，可以帮助人们认识这类弓弦乐器是怎样产生的，又经历了一个什么样的演变发展过程。
据我所知，这部专史本身，是一个艰苦的科研过程。
在首都北京，项阳得到中国艺术研究院和音乐研究所领导的爱护和关怀，得到黄翔鹏、乔建中等良师的指导和许多朋友的帮助，科研有更大的发展。目前，他正在中央音乐学院袁静芳教授的指导下在职攻读音乐学博士学位，他到许多地方去考古，他的敬业和吃苦精神以及与当地考古文物工作者友善合作的态度，使他获得丰富的第一手资料，使他能更全面、更深入地开展弓弦乐器史的研究。
在这部专著中，我觉得最重要的成果有二：
二、 据此，中国弓弦乐器是中原民族与奚等民族的共同创造。这种共创弓弦乐器的事实，从一个重要方面加深和丰富了我们对多民族共创中华文化的认识。
成果是阶段性的，随着地下文物的新发掘和地面文物的新发现，又将使研究引向新的层面，我期望着他的新的成果。
目录
绪论 上编 中国弓弦乐器的击弦和击轧并用期 第一章 中国弓弦乐器的起源
第一节 多种起源的观点
第二章 弓弦乐器的早期阶段
第一节 典籍与出土文物中的筑
第二节 三种筑所代表的地区类型以及在初起阶段的差异
第三节 五弦筑的族属探源
第四节 筑起源泉于越地说
第五节 筑源泉于管形琴说
第六节 商代是否有弦乐器和击弦乐器
第七节 筑在南方起源的可能性再分析
第八节 管形琴系对筑、筝产生的影响
第九节 对筝起源于奏的疑惑
第十节 长沙王室墓出土的五弦筝
第十一节 乐器在未定型阶段其时其地同类乐器形制相互影响的问题
第十二节 琴、瑟、箜篌、筑在先秦与秦汉阶段的同与异
第十三节 筑从击弦向擦弦的转化
第十四节 战国至汉代为筑的兴盛时期
第十五节 中国弓弦乐器西来说的分析
第十六节 弓弦乐器起源于弹弦乐器说的分析 第三章 对长沙王室墓筑、筝的综合研讨
第一节 长沙王室墓筑的形制与筑码
第三节 五弦筑与五弦律准之关系
第四节 五弦筑的系弦方式
第五节 筑码安放位置与定弦的讨论
第六节 筑为一弦一音之器说
第四章 筑族乐器说
第一节 轧筝的确立
第二节 轧筝称谓在不同时期的变化与应用
第三节 轧稳在几处出土和地面文物中的反映
第四节 筑族乐器的式微 第五章 胡琴类弓弦乐器说
第一节 胡琴类乐器归初的指向
第二节 嵇琴与奚琴的关系
第三节 奚琴(嵇琴)来源的再分析
第四节 轧筝类乐器对胡琴类弓弦乐器起源的影响
第五节 胡琴类弓弦乐器的演变
第六节 胡琴类弓弦乐器的型与式
第七节 胡琴类弓弦乐器在宋元时代的应用
第八节 胡琴类弓弦乐器的传播方式
第十节 中原胡琴与新疆胡琴的异同
第十一节 弓弦乐器确立的文化背景及在各个时代的地位
第十二节 专门为弓弦乐器所用的乐谱----------二四谱
第十三节 胡琴类弓弦乐器在戏曲与多种音乐形式中的应用 第六章 中国弓弦乐器对世界产生影响的可能性
第一节 关于胡琴类弓弦乐器西来说
第二节 胡琴类弓弦乐器对中亚、西来以及周边地区影响的可能性------中国弓弦乐器西传说。
第三节 中国胡琴类弓弦乐器对小提琴产生的间接影响--------中国弓弦乐器影响世界说 下编 20世纪中国弓弦乐器的使用与流变 第七章 20世纪上半叶的弓弦乐器
第一节 胡琴类弓弦乐器的大发展期
第二节 刘天华的功绩
第三节 民间艺人的实践
第四节 20世纪50年代以后弓弦乐器的发展
第五节 A型胡琴家族
第六节 B型胡琴家族 结束语 后记
附录1 山东青州挫琴曲《鸳鸯扣》
附录2 二四谱乐曲《昭君怨》
附录3 叶克勒曲一首
附录4 图片目录索引
附录5 参考文献
绪论
上编 中国弓弦乐器的击弦和击轧并用期
第一章 中国弓弦乐器的起源
第一节 多种起源的观点
第二章 弓弦乐器的早期阶段
第一节 典籍与出土文物中的筑
第二节 三种筑所代表的地区类型以及在初起阶段的差异
第三节 五弦筑的族属探源
第四节 筑起源泉于越地说
第五节 筑源泉于管形琴说
第六节 商代是否有弦乐器和击弦乐器
第七节 筑在南方起源的可能性再分析
第八节 管形琴系对筑、筝产生的影响
第九节 对筝起源于奏的疑惑
第十节 长沙王室墓出土的五弦筝
第十一节 乐器在未定型阶段其时其地同类乐器形制相互影响的问题
第十二节 琴、瑟、箜篌、筑在先秦与秦汉阶段的同与异
第十三节 筑从击弦向擦弦的转化
第十四节 战国至汉代为筑的兴盛时期
第十五节 中国弓弦乐器西来说的分析
第十六节 弓弦乐器起源于弹弦乐器说的分析
第三章 对长沙王室墓筑、筝的综合研讨
第一节 长沙王室墓筑的形制与筑码
第三节 五弦筑与五弦律准之关系
第四节 五弦筑的系弦方式
第五节 筑码安放位置与定弦的讨论
第六节 筑为一弦一音之器说
中编 轧筝与胡琴的并置阶段
第四章 筑族乐器说
第一节 轧筝的确立
第二节 轧筝称谓在不同时期的变化与应用
第三节 轧稳在几处出土和地面文物中的反映
第四节 筑族乐器的式微
第五章 胡琴类弓弦乐器说
第一节 胡琴类乐器归初的指向
第二节 嵇琴与奚琴的关系
第三节 奚琴(嵇琴)来源的再分析
第四节 轧筝类乐器对胡琴类弓弦乐器起源的影响
第五节 胡琴类弓弦乐器的演变
第六节 胡琴类弓弦乐器的型与式
第七节 胡琴类弓弦乐器在宋元时代的应用
第八节 胡琴类弓弦乐器的传播方式
第十节 中原胡琴与新疆胡琴的异同
第十一节 弓弦乐器确立的文化背景及在各个时代的地位
第十二节 专门为弓弦乐器所用的乐谱----------二四谱
第十三节 胡琴类弓弦乐器在戏曲与多种音乐形式中的应用
第六章 中国弓弦乐器对世界产生影响的可能性
第一节 关于胡琴类弓弦乐器西来说
第二节 胡琴类弓弦乐器对中亚、西来以及周边地区影响的可能性------中国弓弦乐器西传说。
第三节 中国胡琴类弓弦乐器对小提琴产生的间接影响--------中国弓弦乐器影响世界说
下编 20世纪中国弓弦乐器的使用与流变
第七章 20世纪上半叶的弓弦乐器
第一节 胡琴类弓弦乐器的大发展期
第二节 刘天华的功绩
第三节 民间艺人的实践
第四节 20世纪50年代以后弓弦乐器的发展
第五节 A型胡琴家族
第六节 B型胡琴家族
结束语
后记
附录1 山东青州挫琴曲《鸳鸯扣》
附录2 二四谱乐曲《昭君怨》
附录3 叶克勒曲一首
附录4 图片目录索引
附录5 参考文献
文章节选
为什么会产生弓弦乐器起源于弹弦乐器的观点呢？这是因为人们没有文化人类学逆向考察的角度，没有看到出土文物的情况下，单从文献上分析得出的推论。20世纪80年代以前，人们更多地从《新唐书》、《旧唐书》、《通典》、《乐书》等文献记载中，看到唐宋时代，在中国出现了轧筝、嵇琴、奚琴等弓弦乐器，空间这些乐器是缘何而来？不得而知，在深入探讨其渊源关系的情况下，人们仅从唐时的统统乐器加以排队，前代没有弓弦乐器的明确记载，要讲弦乐器，多为弹弦的一类，诸如琴、瑟、筝、琵琶、箜篌等，因此弓弦乐器源自弹弦乐器，其实这是人们在没有深究弓弦乐器之渊源的情况下的一种误解。
当人们没有看到筑与轧筝之间的血缘关系，却在唐代的典籍中见到轧筝这种乐器时，不知其归属，而将其置于筝目之下，以至后人单凭文献便推论此为弹弦乐器筝的后裔，实属无奈，而且，作为唐宋时出现的嵇琴，奚琴等弓弦乐器，更是无从考证，所以，说弓弦乐器是由弹弦乐器演化而来的观点便由此而生了。其实，这又是一种误会，当我们理清了筑与轧筝的关系，这个问题便迎刃而解了。
我们说，筑从多地域，多形制逐步趋于统一也是经历了相当长的演化过程的，在这一过程之中，有的形制被淘汰，或称被融于它种形制之中，也就是历史的必然。当筑这种乐器的形制趋于统一，演奏技法得以扩展，原先其称谓不足以代表其身分之时，便以新的面目出现，轧筝登场了，这种称谓所透露出来的信息便是，其形制与演奏形态更多吸收了此类乐器的长处，不同之处在于，无论是琴、瑟、筝，仍是弹弦乐器，唯有轧稳继承了击弦乐器筑的特征，并在演化过程中成为击、轧、弹并举的乐器，实际上，轧筝在当时是一种集两类弦乐器之长的乐器，其优势是相当明显的。
作者介绍
项阳，中国艺术研究院音乐研究所副研究员，祖籍湖北宜昌，生于山东省淄博市，文学硕士，主要研究方向为中国音乐史学、民族音乐学、音乐文化人类学、音乐考古学等领域，先后发表研究专论数十篇，完成国家重点社会科学研究基金项目《中国音乐文物大系・山西卷》(大象出版社1999)。曾赴香港、日本等地参加国际性的学术会议，1997年赴乌兹别克斯坦参加由
联合国教科文组织国际音乐节中国音乐家协会会员，
中国传统音乐学会会员，中国音乐史学会会员，现为中央音乐学院在职博士研究生。