双按院

苏州评弹剧目

1952年姚荫梅据闽剧《炼印》改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。杨、李铤而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至大堂，给予惩处。真陈魁婚后到任，真伪难辨，决定当堂炼印。趁混乱调换真印，使真陈魁反被拿办。1952年起姚荫梅演出。1986年上海文艺出版社出版单行本。

1952年姚荫梅据闽剧

《炼印》

改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。返南京后，向南京操江杜仲陈述萧之罪恶，冀杜能为民作主。杜畏萧权势，不敢过问，反将杨、李逐出公衙。二人赶往扬州，欲待江苏八府按院陈魁到扬州上任时再行申诉。但偶在瓜州酒楼与陈仆黄信相遇，悉知陈父与萧国忠交好；又悉陈魁已私自回家完婚。为了除暴安良，为民伸冤，杨、李铤而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至大堂，给予惩处。真陈魁婚后到任，真伪难辨，决定当堂炼印。杨、李设计，在大堂炼印时，李乙慌报府中失火，趁混乱调换真印，使真陈魁反被拿办。最后杨、李以私访为名，改穿民服，飘然隐去。此书目根据弹词艺术要求，对原作情节有所增饰，语言通俗风趣，是新编历史题材书目中比较成功的一部。1952年起姚荫梅演出。

姚荫梅弹词演员。江苏吴县人。父姚寄梅，母也是娥，均为评话演员。曾就读于上海敬业中学。14岁登台，演出评话《金台传》。因病改学弹词，拜唐芝云为师，学唱《描金凤》，在取得柳逢春的该书唱词后，曾在江浙乡镇演唱年。1924年起，与夏莲君、朱琴香、尤少卿、赵湘泉等十馀人组合成班，在上海大世界游乐场演唱化装弹词（又称“书戏”）年余。20多岁时，将《玉连环》小说本改编成长篇弹词，演唱多年，并和周剑虹拼档，将《玉连环》与周的《大红袍》互相交换。因其《大红袍》无师承关系，为符合光裕社社规，拜朱耀祥为师。1935年，着手将张恨水所作长篇小说《啼笑因缘》改编成弹词，在江浙码头边演边改，反复砺。1945年8月，隶上海沧洲书场开说《啼笑因缘》，因其说法新颖、别具风格而轰动节坛，以至在新老沧洲两家书场同时开书，以满足听众，此后即长期走红。

姚荫梅擅说表，尤长文丑，创造了独特的说书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表达的朴质、自由的唱腔——一姚调。姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表达均贴切和透切。

他自幼聆遍名家演出，书艺博采众长，以语言生动、描述细腻、构思新奇巧妙、说表亲切自然而引人入胜，有“巧嘴”之誉。在演唱《啼笑因缘》、《方珍珠》等近现代题材书目时，借鉴方言话剧的表现手段，根据人物的籍贯、身份和性格，运用不同的乡谈，表演生动。且说表以噱见长，诙谐风趣；以吐字清晰、婉转亲切，富有幽默感为特色。

他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用“乱鸡啼”曲牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动风趣。《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是“费家调”曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪变化，曲折传出，细减贴切《双按院炼印》中杨传的唱篇，充分发挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐噱到胜地。这些也都得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。

1951年加入上海市人民评弹工作团，为首批入团的18位演员之一。后随团至治淮工地。归来后参加中篇《一定要把淮河修好》的编写，演出。并独立完成其中第二回的创作。之后积极从事创新和整旧工作。作品有选回《玄都求雨》、《汪宣扮死》、《汪宣断案》、《县衙风波》，中篇《猎虎记》、《冰化雪消》、《激浪丹心》，长篇《双按院》、《方珍珠》、《金素娟》、《义胜春秋》等。晚年将实践经验加以总结，提出关于评弹演员艺术修养“懂”、“通”、“松”、“重”、“动”的五字诀，丰富了评弹理论。

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