唐后行从图

唐朝张萱创作绢本设色画

《唐后行从图》是唐朝张萱创作的一幅绢本设色画，此图为北宋摹本，现收藏于收藏家陆忠的手里。

画作内容

《唐后行从图》描绘了武则天仪仗出游皇家御园的情景。画中围绕的主要人物皇后武则天，其身着宽袍大袖，衣着华丽富贵，头戴龙凤冠。周围有太湖石、竹树、环绕围栏，画中人物行进其旁。画中仪仗形式，有金吾卫士三人与武则天呈三角位置侍立，二卫身着铠甲持钺，一卫未着铠甲持金吾仗侍立。余25人，皆为太监和女官，左上角两位持鞭太监，其一扬宫廷鞭以鸣。图中自左上方及下，依次是捧金龙凭几的太监，凭几两端分别露出鎏金龙首；两位太监抬赤金盘龙香薰；两位女官怀抱宠物，介于两位女官中间，一位女官手捧香盒，及后两位太监，手擎孔雀扇，武则天左右贴身是两位女侍伴驾，与两位女官，其身份是仪仗导驾官；在左侧导驾官后面，一位太监手捧仪刀，在两位伴驾女侍后面，两位太监手持雉尾赤方扇；随后自右至左依次是太监手捧金提炉，金唾壶，金盥盆；之后是太监手持六角鸾凤红盖；紧随其后两位太监手持双凤赤团扇。其中两位太监所抬金龙莲花山香薰。

该画作印鉴依次有“张氏图书”“朝鲜人”“安氏仪周书画之章”“吴廷”“张珩私印”“吴兴张氏图书之记”“心赏”“明善堂书画记”“金巩伯精鉴印”半印，曾有“怡亲王宝”玺，现已被裁去。

创作背景

张萱在唐朝开元年间任宫廷画师，善画人物，所绘御像均属于奉旨之作。《唐后行从图》便是是张萱奉唐玄宗李隆基旨意为皇后武则天所绘制的画作，共有一堂五幅，此图为宋徽宗时代画院画家所作其中第五幅的摹本。

艺术鉴赏

构图

该画作在构图方面，符合北宋的立轴绘画构图，基本上都是以全景式布局，属于北宋绘画绘画“大山堂堂”式布局的特点。画中人物背景由三组曲折型栏杆环绕，栏杆之外水面微泛波澜。堤岸上方园路有近一人高的太湖石，石后是牡丹一丛。堤岸中路有一合欢树花台，堤岸近处园路即图近景下面，栏杆两侧各有桃花一棵、紫竹一丛。图中栏杆，均属路堤栏杆，靠近水系一侧有两层基台、栏台，堤岸园路是栏台。栏台上是木制栏杆部分，栏杆之间由立柱连接，转角处由望柱相连，并于栏杆上由主杆与立柱、望柱再次连接。栏杆与立柱、望柱连接部位，加以铜包饰的固定专置，主杆与立柱、望柱连接处也用铜包饰的固定专置，使之稳固美观。以上栏杆设计样式，皆符合北宋宣和二年《营造法式》规范标准，望柱与立柱均出花头图中正面两排平行的栏杆，由近到远透视效果好，立体感强烈。这样的绘画方法，不会使栏杆变得近大远小。

服饰

图中的金吾甲士、太监、女官着公服，属于唐风宋制。如太监与女官均着绛色、红色、绯色、黄色四种团领常服，白纱中单；着穿黑、白两色六合靴，除以鸣鞭太监和一位常服金吾卫士腰束黑色革带，其余均系红色革带，所有铊尾顺插，符合《旧唐书》中记载；金吾甲士着武弁服，豹纹大口布袴、乌皮靴、绯丝大袖，盔连护颈服饰符合《新唐书》记载。武则天的服饰特征的上限可以追溯到隋、唐初，而部分服饰却具北宋特征。

技法

《唐后行从图》笔法纯熟，线条流畅洗练，为北宋流行的“铁线描”。此图为北宋摹本，也保留了唐代的一些特点，例如其使用了重彩设色的绘法，画作色彩虽因年代久远而有伤损，却依然凝重深沉，奢华不失雅致。在人物造型能力上，一笔下来无断笔，快速、有力而准确。

历史传承

流传著录

《唐后行从图》流传著录有：北宋徽宗内府编《宣和画谱》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《绘画备考》、《墨缘汇观》、《诸家藏画簿》、《文人画选》、《中国名画集》，近代著录《韫辉斋藏唐宋以来名画集》、《木雁斋书画鉴赏笔记》。

收藏历程

《唐后行从图》真迹早已失传。明末时期，画作摹本被收藏家吴廷收藏。后于清朝时期流入书画鉴赏家安岐之手，并收录《唐后行从图》于《墨缘汇观》续录中。安岐在乾隆九年过世后，此图流入怡亲王府，被爱新觉罗·弘晓收藏。后于民国时期流入收藏家金城手中。解放时期前后，此图被书画鉴定大师张葱玉所收藏。2013年6月19日，《唐后行从图》在法国巴黎蒂埃里德梅格雷拍卖行拍出，现今被收藏于收藏家陆忠的手中。

重要展览

2016年10月28日，由龙美术馆主办、中国嘉德赞助、西岸集团支持在中国上海龙美术馆西岸馆举办的“敏行与迪哲——宋元书画私藏特展”中，《唐后行从图》在其中展出。

作者简介

张萱，生卒年不详，唐代京兆人（陕西西安）。在唐朝开元年间（713年—741年）曾经做过宫廷画家，主要画人物。他的画，多是仕女或者婴儿较多，时至今日，流传下来的两部作品《捣练图》、《虢国夫人游春图》皆为摹本。根据一些文献记载，张萱曾经还画过《明皇斗鸡射鸟图》、《明皇纳凉图》、《明皇击梧桐图》、《太真教鹦鹉图》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人踏青图》、《午后行从图》、《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞图》、《安乐仕女图》等，但皆已失传。

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