《地球的红飘带》是由魏巍原著、王素改编、沈尧伊绘制的一套连环画。该连环画共五册，根据当代作家魏巍创作的长篇小说《地球的红飘带》中的内容编绘。
内容简介
《地球的红飘带》连环画主要讲述了中国红军长征道路上发生的故事，共分两册介绍。上册主要介绍了红军湘江突围，强渡乌江，遵义会议，四渡赤水，北上巧渡金沙江，通过彝区，准备强渡大渡河等内容。下册主要介绍中国红军强渡大渡河，飞夺泸定桥，穿过原始森林，翻过雪山，越过草地，打开北进道路，张国焘制造种种借口不肯北进，另立“中央”。毛泽东、周恩来等领导人为首的党中央和一、三军团的红军越过了长征路上最后一道天险一腊子口，建立陕北根据地等内容。
创作背景
历史背景
连环画这个过去不为美术家和社会所重视的“小人书”，在鲁迅的倡导下，在新中国社会发展的现实要求中，得到了历史性的发展机遇，20世纪50年代以来，一直到80年代，受到了社会的广泛重视，其社会的教化功能影响了几代人的成长。作为一种图书的连环画，其图文并茂的独特形式，区别于其他的书籍。在这40年的发展中，连环画有着数量众多的品种，有着惊人的数量，与之相应的则有了一批以绘制连环画而蜚声画坛的连环画画家。而通过绘制连环画以达到提高绘画和创作水准的目的，连环画的绘制又成为绘画的一项基本功，在这一时期的美术教育中承担了特殊的使命。
连环画在20世纪经历了一个演变、定型、发展的过程。1949年之后，在延续和发展延安以来的革命文艺传统的文艺方针的导引下，在社会的现实要求中，连环画的创作和出版得到了政府的高度重视，一批反映现实生活、表现革命历史的连环画相继出现，而连环画整体的艺术水平也得到了普遍的提高。虽然，在1966年至1976年的“文化大革命”中，一批具有较高水平的老一辈连环画画家受到了冲击，影响了连环画的创作和发展，但是，与其他文艺形式相比，连环画的创作在品种和数量上，也显现出一定的“繁荣”，特别是一批年轻的连环画画家脱颖而出，也成为这一时期出现的一种特别的现象。“文革”结束之后，连环画的创作和出版进入了一个历史的高峰期，特别是在艺术表现的多样性方面，则显现出连环画事业的繁花似锦。1985年之后，随着电视的普及，随着电视中动画片的播映，孩子们看到了动态的、能够说话的动画形象，连环画相形见绌，受到了孩子们的冷落，销售积压，品种短少，画家退出，出版转行，中国连环画的发展开始进入历史的低谷，直至在全军覆没之中成为一个艺术的品种，成为收藏的一个对象。但这种情况却因为一部连环画的出现而产生变化。
20世纪80年代末，中国连环画出版社原社长姜维朴看到法国出版的一套表现
中国工农红军的连环画册，共240幅作品，印制精良。他觉得西方的画家和出版商都如此关注中国的长征，我们也应该用图文结合的方式表现长征历史。虽然当时正处于中国连环画逐渐式微的时期，但出版社还是提出了“长征”这个重大选题，决定以出版一套超过800幅作品的大型连环画来记录长征史实，为后代提供宝贵的精神财富。
1987年，作家魏巍在《当代长篇小说》杂志上发表了《地球的红飘带》。这部讲述红军长征历史的47万字的长篇小说在社会上引起很大的反响。经过研究，中国连环画出版社决定以这部小说为蓝本，改编创作连环画。
创作过程
接受改编任务后，沈尧伊内心激动。对于长征历史的研究，沈尧伊在很早就开始了。1971年1月至1972年，沈尧伊在部队锻炼期间，曾帮助部队共青团整理团史，因此收藏到一套别人不要的长征地图。凭着这张地图，他在1975年用3个月的时间，首次重走了长征路。在这之后，他创作了许多表现长征题材的油画和连环画。这些油画和连环画为《地球的红飘带》的创作奠定了背景资料和创作技法的基础。尽管这样，对于这次创作，沈尧伊还是提出了更改的要求。他说：“连环画和别的画种不一样，单幅画有时可以很多东西都不涉及，但连环画几乎什么都要涉及。如果没有切实的调查和研究，很多东西只能虚笔带过，是画不好的，而这也正是造成连环画作品失去读者的重要原因之一。”然而，直接和长征有关的摄影图片几乎没有，这给沈尧伊的创作带来了很大困难。基于此，中国连环画出版社决定让几位主创人员去长征路上实地考察。从1988年开始，沈尧伊先后四次踏上长征路，画了大量风景色彩写生、速写、采访图记等，收集能够用于创作的环境、道具资料，多次访问当年参加长征的老红军。
沈尧伊本着严谨的创作态度，不仅重新考据历史，还力求博得“与军事史家对话”的资格，对红军在不同时期用的武器也做了系统的梳理。为了一些细节，他特地请教老红军，并参考长征路途中当地老百姓的回忆。他为老红军刘英、杨成武画出红军当时的各种武器装备，向他们请教造型中需要修改的地方。他对朱德用过的手枪、红二方面军用的山炮、红一方面军电台用的收发机都有过仔细的研究。在绘制“遵义会议”这一部分时，沈尧伊翻遍了所有有关遵义会议的历史资料，各位与会代表的位置、神情、说话时下意识的动作甚至连最小的细节也不放过。如毛泽东在会议上抽的是什么牌子的烟，他经过调查下笔绘制了出来。在连环画的结尾部分，有一幅描绘陕甘支队所有团以上干部在长征结束后开会合影的画面。为创作这幅画，沈尧伊专门去当地博物馆一一查出参与者的姓名和照片，还走访了他们的子女。
在创作风格上，沈尧伊认为应该用一种特别的画风表现长征特殊的感觉。经过反复实践，他选用了兼绘兼刻的方法，将木版、石版和铜版的制作方法融合；而在纸张材料选用上，也有许多独到之处。沈尧伊在板纸和卡纸上用立德粉、胶水和油墨制作出具有颗粒状特殊肌理效果的底子，再用油画笔或毛笔蘸墨画出小稿，最后用刀刮出具体的人物和景色。这种独特的技法，使《地球的红飘带》产生了兼具许多画种的风格。
艺术鉴赏
连环画《地球的红飘带》的绘画将素描的严谨造型、木刻的表现力度、石版画丰富的颗粒感等特点相结合，创造了独特的风格。三者相结合准确、真实地再现历史人物、历史场景的原样，表现出战争的恢宏气度和战争场面的特有的凝重之美，刻画出了历经艰险、叱咤风云的红军将士们的形象和内心世界，表现出了山河呼啸、硝烟弥漫的战斗环境的灵魂。作者力求有技巧而不露技巧的痕迹，技巧服从风格的需要，尽可能还原历史原貌。
在绘画结构版式上，连环画《地球的红飘带》打破传统模式，采用单页方形、竖形、圆形和双页全景图等多种形式。其中大量宽银幕式的全景图，横跨两页，容量大，画面气势宏伟。
追求历史的真实性是《地球的红飘带》的艺术特色之一。它反映在初始的创作理念中。也表现在整个创作过程的努力中。这种历史的真实性是以文献性为基础，同时又是以文献性为考量。
《地球的红飘带》的历史文献性首要体现在连环画脚本与绘画的相互关系上。连环画脚本是一种文字上的、文学意义上的文献，而与之相对应的连环画则是一种图像上的、视觉意义上的文献。二者的结合则促成了作品的历史真实性的再现。通览全部作品，绘画与文字内容的结合在一种相互依存的关系中，绘画者通过努力，将文字所表述的历史事件和人物关系作了视觉的表现。或延伸推展，或提炼精简，或将流动性的过程固化为一个特定时空的瞬间，使之产生图文并茂的效果。
作品评价
中国连环画出版社总编辑姜维朴《长征精神的颂歌——〈地球的红飘带〉连环画简介》：“表现中国工农红军长征的连环画作品，过去虽然也出版过一些，但《地球的红飘带》连环画（根据魏巍原著，王素改编、沈尧伊绘画，中国连环画出版社出版）是最为突出的一部。”
《人民日报》美术组组长
华君武：“这次全国美展，大家认为成绩平平，很多同志讲，比如油画等没有力作，但是《地球的红飘带》连环画确实是力作，不仅是在政治思想内容是力作，在艺术上也是力作。”（注：“这次”是指全国第七届美术展览）
中国汉画学会会长陈履生：“《地球的红飘带》的适时出现，表现出了强烈的针对性.这之中既有一如既往的坚持和恪守，又有与时俱进的发展和创造。人们在受到心灵震撼的同时，并没有感受到那种刻意的迎合和趋时。人们感受到的是艺术家的一种精神和力量，是一种发自内心的艺术自觉。”
作品影响
1989年，《地球的红飘带》连环画获第七届全国美展金奖。
1991年7月12日，《庆祝中国共产党成立70周年美术作品晨览》颁奖大会在中国革命博物馆举行，连环画《地球红飘带》获金牌奖。同年获第四届全国连环画评奖一等奖和脚本二等奖。
作者简介
魏巍（1920年-2008年），现代作家、散文家、诗人。获首届
茅盾文学奖。代表作有长篇小说《地球的红飘带》《伙凤凰》《东方》等。
王素，《地球的红飘带》连环画脚本改编者，曾任中国连环画出版社编辑。
沈尧伊，1943年10月出生于上海。曾先后在天津美术学院、中国戏曲学院舞美系和中国人民大学徐悲鸿艺术学院任教，曾任
中国美术家协会理事、连环画艺术委员会主任、北京美术家协会副主席。1992年荣获文化部优秀专家、1999年荣获国事人事部中青年有突出贡献专家称号。