折桂令·寄远

元代乔吉曲作

《折桂令·寄远》是元代曲作家乔吉创作的一支散曲。此曲写思妇的闺中自白，内容都是对远方丈夫的倾诉，表达对丈夫的相思之情。全曲将闺中思妇的心理，语言表现得真挚深切，思妇的怨艾、诉苦、申盟、述感，具有生活的真实性与个性化的色彩。

作品原文

【双调】折桂令·寄远⑴

怎生来宽掩了裙儿⑵？为玉削肌肤⑶，香褪腰肢⑷。饭不沾匙，昨如翻饼，气若游丝⑸。得受用遮莫害死⑹，果诚实有甚推辞？干闹了多时⑺，本是结发的欢娱⑻，倒做了彻骨儿相思。

注释译文

词句注释

⑴双调：宫调名。折桂令：曲牌名，又名“蟾宫曲”。

⑵怎生：为什么。

⑶为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。

⑷香褪腰肢：腰肢瘦了。

⑸游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。

⑹受用：享受。遮莫：尽管，即使。

⑺干闹：白白地闹腾。

⑻结发：此处是结婚的意思。

白话译文

为什么裙子变得宽松了？原来是因为如玉般的肌肤变得瘦削了，透着暗香的腰肢变细了。一口饭吃不下，睡觉像烙饼般翻来覆去，气息微弱得像一缕游丝。如果他对我是真心诚意的，即受相思煎熬之苦，又有什么可推辞的？白白地让人痛苦这么久，本应该享受新婚燕尔的欢乐幸福的，却承受了彻骨的相思之痛。

创作背景

这是乔吉为闺中女子代言怀念远方丈夫的相思，其创作时间难以确考。乔吉生不仕，混迹青楼歌馆，流连风月诗酒，与女性接触频繁，因而对女性内心世界的体察比较细致入微。

作品鉴赏

此曲前三句以衣服变宽松来描写因相思而消瘦，这也是古诗词常用的表现手法。《古诗十九首·行行重行行》“相去日已远，衣带日已缓”开此先河，而柳永《凤栖梧》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”则成为表达相思之情的经典。此曲用一个问句引起，第二、三句回答了第一句的疑问，指出衣裙宽松是因为身体消瘦了，但身体消瘦又是为哪般？自是不必言明。况且裙子变宽松非一朝一夕间，一个“掩”字又透露出宽松了很多，可见相思入骨。这三句可谓一波三折，回环含蓄，使得平常的表达富有新意，可见作者创作技巧的纯熟。

“饭不沾匙”三句描写相思的情状。这三句运用“赋”的手法，通过对日常生活情形的细致描绘，将主人公食不甘味、睡不安寝、生命垂危的状态表现得更加形象具体、淋漓尽致。任讷说：“曲以说得忌切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不含蓄，且多冲口而出，若不能待者。”此语用来评论这三句再贴切不过。

最后几句是以闺中女子的口吻写的。“得受用”两句是说要是能够跟相爱的人一起相守，即使是死也甘愿。“受用”“遮莫”，都是当时的口语。最后三句语意一转，反映了女子心理活动的细微曲折：本想用爱情来安慰自己，鼓励自己耐心地等待与爱人的重聚，但新婚即别却又让她实在难以接受，忍不住抱怨起来。“干闹”表现出主人公的不甘心却又无可奈何。“交丝结龙凤，镂彩结云霞。一寸同心缕，百年长命花”描写的就是洞房花烛的情形。“结发”点明因新婚而别，所以相思更加彻骨。结尾点明新婚，使前面描写的相思之苦更深一层，更震撼人心，使人不由对主人公生出深深的同情和怜悯。这是曲子的又一波。

这首曲子将普通的闺怨写得一波三折，颇有新意。使用了“怎生来”“得受用”“遮莫”等口语，尽显元曲的本色。

作者简介

乔吉（1280—1345），元曲作家。一作乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，太原（今属山西）人。游寓杭州。落魄江湖四十年。散曲风格清丽。明清人多以他同张可久并称为散曲两大家。论及乐府作法，曾提出“凤头、猪肚、豹尾”六字，对戏曲理论和创作都有一定的影响。散曲集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人任讷辑为《梦符散曲》。今存小令二百零九首，套数十一篇。所著杂剧十一种，现存《扬州梦》《两世姻缘》《金钱记》三种。

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