方干民（1906.1—1984.1），浙江温岭人，艺术家，美术教育家，擅长油画。1925年学习于法国巴黎高等美术学院。1929年回国任教于上海新华艺专、国立西湖艺术学院，并创办“长风西画研究会”。历任国立艺专、上海美专教授、南京部队文工团美术教员、浙江美术学院油画系教授。方干民古典写实主义和现代表现主义艺术上都有很深造诣，并以画风近似立体派而出名，是中国现代艺术的开拓者之一。代表作品有《白鸽》《秋曲》《孙中山授遗嘱图》《伟大的会见》等。创作之余，方氏一生长期投身美术教育，较著名的学生包括朱德群、吴冠中和闵希文等。
大师年谱
1924年夏赴上海投考
上海美术专科学校，插入二年级。
1925年底离上海赴法国留学，1926年就读于法国
巴黎国立高等美术学院，在著名学院派历 史画家让·保尔·罗朗斯工作室学习，与
颜文梁、
周碧初、
汪日章同学。
1929年冬返国，受聘于上海私立新华艺专、
上海艺术大学和上海艺专等校执教。
1930年，经
蔡元培的引荐，25岁的方干民应聘到国立艺术院（后改名国立杭州艺术专科学校）任西画教授。而他的课在艺专也极受欢迎，凳子从课堂内一直摆到走廊上。艺专是模仿巴黎美术学院的模式运作的，回国不久的方在这里如鱼得水。
1931年创作油画《白鸽》，参加中华独立美协展览。同年秋作《秋曲》。
1936年完成大型历史画《孙中山先生授嘱图》，作风转向写实。
1939年艺专由湖南继续西迁至昆明，被委任为教务长，主持学校的教育行政工作。
1940年9月，方干民被国立艺专解聘，携眷移居重庆。在学生
吴冠中后来的回忆中，同样对这段往事记忆犹新：“方老师的解聘，还引发了一场学潮，但最后他还是离开了学校。”
1941年被任命为中国国民党党史编纂委员会保管科总干事。开始创作
国民革命先烈肖像。
1942年兼代该会整理科长。在三年半中完成十多幅肖像，以及巨幅历史画《邹容着革命军图》《肇和军舰起义之前》《陈英士被刺图》。
1944年7月
潘天寿出任国立艺专校长，受聘回校任教。
1945年起西画系首次推行了画室制，方干民与
林风眠、
吴大羽、
倪贻德、
关良、
李超士等都曾开设画室。
同年1月，现代绘画联展在重庆举行，参加者方干民、
林风眠、
丁衍庸、李仲生、
汪日章、周多、郁风、
关良、
倪贻德、
庞薰琹、
赵无极、
朱德群等，此为抗战时期仅有的一次现代风格画展，提出“现代中国绘画艺术与现代世界艺术合流”的主张。
1946年艺专校长更换，由
汪日章出任。因学术和人事矛盾，于该年8月再次被解聘。
1947年移居上海创立中华艺术研究会，担任会长，并在上海美专授课。
1949年始，方干民创作解放军军史画，巨幅油画《敌人不投降，就消灭他》以
淮海战役为背景。原作在苏联及东欧国家展出过，该画照片在《
解放日报》等报刊登载过。
同年，中华艺术研究会在上海成立，方干民任会长。
1951年3月应聘至
南京军事学院，从事翠史画创作。
1958年调回浙江美术学院任教授。
1962年起，油画系开设了三个工作室。与过去不同，工作室不以个人命名，而只表明数字序列。但他们的风格倾向是十分明显的。第三工作室是当时的主流：苏联写实派；第二工作室由留日的倪贻德负责；方则被聘为第一工作室主持人，重视法国传统的艺术教育风格。
1963年担任油画系第一工作室主持人。
1966年“文革”开始，以
反动学术权威、国民党特务等罪名遭残酷批斗。
1978-1983年重拾画笔，专心艺术创作，以风景题材为主。
1984年，他第四次胃部大出血，救治无效在杭州逝世，终年78岁。
人物生平
求学时期
浙江
温岭县人，别名干民，擅长油画。方干民1921年进杭州安定中学读书，1924年夏天赴上海投考
上海美术专科学校，1925年底离开上海赴法国留学。
1927年入巴黎美术学院让·保尔·罗朗斯画室，与
周碧初、
汪日章、
颜文梁同学。留法期间，方干民既学绘画又学雕塑，既学古典写实风格，又学现代表现手法。
西湖艺专
1929年，他回国任教于上海新华艺专、国立西湖艺术学院，并创办“长风西画研究会”。历任国立艺专、上海美专教授、南京部队文工团美术教员、
浙江美术学院油画系教授。他与
林风眠、
吴大羽齐名，成为当年国立杭州艺专著名的三位西画教授之一，学生包括
朱德群、
吴冠中、
彦涵和
闵希文等。
中国美术家协会会员。
从二十年代开始，中国艺术家陆续介绍西方现代艺术流派及其作品。方干民、
刘海粟、汪亚尘等人先后在报刊上介绍印象派、立体派绘画以及塞尚、凡高等画家的艺术事迹。
方干民在国立杭州艺专任教时期就以画风近似立体派而出名，他本人恰巧姓“方”，故而同学们都诙谐地称他的画为“方派”，即立体派的意思。据庄华岳叙述，方干民的课很受学生欢迎，选他课的学生极多，凳子从课堂内一直摆到走廊上。
朱德群后来回忆说，方干民先生的立体分图，使我们接近西方的近代绘画风格。方是艺专教他最久的老师。
叶云的《谈谈方干民的绘画与雕刻》记载，1932年，方干民获得机会，“晋谒”了蒋委员长（
蒋介石），画了肖像素描。1935年夏天才将蒋介石雕塑制好寄往成都，蒋氏复谕“深加奖许并专达谢意。”
1935年，方干民所作巨幅油画《孙中山先生授遗嘱图》，参加全国第二次美展，并在《东方杂志》等刊物上发表，对团结抗日起了一定的促进作用，引起了社会注意。
著名的《孙中山遗嘱图》，是1935年杭州艺专诸师为参加第二届全国美展进行的创作之一。题材由校务会议讨论决定，除了《遗嘱图》，还有
吴大羽《孙中山讲演图》、
林风眠《国民党回忆》草图等等。这张图，竟然不自觉成了方干民画风转变的契机。此后的岁月里，方干民的党史画涉及国共两党。
1939年，艺专由湖南继续西迁至昆明，他被委任为教务长，主持学校的教育行政工作。
历史画时期
1941年，他被任命为
中国国民党党史编纂委员会保管科总干事，在3年半的时间中他完成了10多幅肖像以及巨幅历史画《
邹容着革命军团》《肇和军舰起义之前》《
陈英士被刺图》。1944年7月，
潘天寿出任国立艺专校长。方干民受聘回校任教。
担任过中国国民党党史编纂委员会保管科总干事，所以生前自然创作了多幅反映其时代的伟大作品，《肇和军舰起义之前》便是其中的一幅。发生于民国初年的肇和军舰起义事件，是中国近代海军史上的大事，方干民用画笔留下了这个重要的历史镜头。
抗战胜利后
1945年抗战胜利，方干民随国立艺专迁回杭州。1946年艺专校长更换，由
汪日章出任。因学术和人事矛盾，方干民于该年8月再次被解聘。1947年，方干民移居上海创立中华艺术研究会，并在
上海美专教课。
1951年3月，方干民应聘至
南京军事学院，从事军史画创作。
1958年，他调回浙江美术学院任教授。1963年，担任油画系第一工作室主持人。
1960年代，他开始致力于西洋画民族化的探索，作品多为描写祖国江南秀丽山色。油画《雁荡山》曾参加浙江省美展。
晚年
1978-1983年他重拾画笔，专心艺术创作，以风景题材为主。1984年1月19日因胃出血救治无效，于杭州逝世，终年78岁。
代表作品
受
立体主义所影响，方干民的风格被人称为“方派”。他在1930年代的作品表现了空间建构的逻辑，明显展现了“切面立体主义”的风格。自20世纪20年代后期至30年代前期，方干民创作多产，且逐渐显现“方派”面貌，代表作如油画《白鸽》《秋曲》《女》《西湖》等。这些作品作为“方派”的代表性作品，以其诸多作品中独特的几何形体、肌理笔调和空间构成等语言形式特点而引人注目。
1929年10月1日，《
申报》曾刊文《画家王道源方干民的近作》，介绍了方干民的作品，称“方干民的《裸女半身》，涂厚滞油色的画面上，显托一位半截的健实身躯的西欧少妇，一种生的留恋，一种对人间世的征疑，在她的双眸唇嘴间，真诉欢愁，双耸的乳峰、宽圆的肩膊，着力于面的追究，色度紧密坚结，而曲达人体肉圆之细致；棕黑的发、绯红的双颊、栗色的体肤，衬以银灰的背景，全幅色调，给人无穷忆意。《日女士像》，布局整严，极见苦心。《静物》一幅，设色富丽，色调推移至紧，富含事物之实在性，速写线条简到，能提对象泼剌之生命。总之，于油作上更见方氏深于观察、就事物之内在生命，痛下追求。”
1933年创作的《西湖》，又名《节日的西湖》，是方干民一次湖滨漫步时触发的构思，经反复琢磨，把所有物像统一在分割与分面之中。《西湖》较《白鸽》和《秋曲》更接近立体派。画中的游艇、路灯、台阶、旗和桥作了均衡的布局，抛弃了
透视，强调平面效果和线与色的组合，它不属于
毕加索创造的那种立体派而是中国化了的立体派作品。《白鸽》《秋曲》《西湖》是方干民早期的代表作，它们呈现了这一时期方干民的趋近于西方前卫艺术的创作思想。
评价
方干民是中国新派画滥觞期的鼓吹者和实践者。
庄华岳先生曾告诉刘钺（《左杭州、右巴黎西湖画派六人集论》作者），当年杭州艺专的教授中，
林风眠、
吴大羽、方干民是最有才气的三位，他们三人都是留学法国，林风眠与吴大羽多继承了印象派的艺术观，而方干民带回的则是立体主义的艺术观。
由于特殊的历史原因，民国油画长期以来处于一种被忽视的状态，除
徐悲鸿、
刘海粟等几位名家广为人知外，包括
关良、
常玉、
潘玉良、方干民等在内的许多艺术家都被排斥在正统和主流之外。
从中国油画投资的角度来说，民国时期出洋留过学的中国油画家，当中又取得外界认同的艺术成就者，他们的作品更具收藏和投资的价值。从这种意义来说，方干民肯定是其中的一个。