无闷·催雪

宋代吴文英词作

《无闷·催雪》是宋代词人吴文英的作品。此词上片写室外天降大雪后的情景；下片点明梦境，描绘作者醒后所见的雪景。词题为“催雪”，一韵，写雪之将来，又转人远隔不至，颇有吞吐伸缩之妙。二韵，正面写“催雪”的“催”字。三韵，进一步写“催”，促其连夜下雪。二、三韵是递进。四韵，用两个与雪有关的典故，赋雪之高雅、清白的品质，侧面写出殷切“催雪”之情。过片，五六韵，又换写热闹景象的待雪，反衬出雪之静谧，侧写“催”字。七韵，写卷帘临阶的待雪，侧写“催”字。八韵，借东风催雪。九韵，梦中雪至，完成“催雪”本意。十韵，题后语，恐雪多化为水，雨打梨花，似美人垂泪。至此又跌进一层。此词结构曲折跌宕，紧扣词题，反复描述雪景，把它写得淋漓尽致。

作品原文

无闷·催雪⑴

霓节飞琼⑵，鸾驾弄玉⑶，杳隔平云弱水⑷。倩皓鹤传书⑸，卫姨呼起⑹。莫待粉河凝晓⑺，趁夜月、瑶笙飞环佩⑻。正蹇驴吟影⑼，茶烟灶冷，酒亭门闭。

歌丽。泛碧蚁⑽。放绣帘半钩，宝台临砌。要须借东君⑾，灞陵春意⑿。晓梦先迷楚蝶，早风戾⒀、重寒侵罗被。还怕掩、深院梨花，又作故人清泪。

注释译文

词句注释

⑴无闷：词牌名。一名“催雪”。双调，九十九字，上片十句四仄韵，下片九句六仄韵。上片第八句定格为四字句，梦窗此词为五字句，故全词为一百字，变格。此词创自姜白石

⑵霓节：即霓旌，古代皇帝出行时的一种仪仗。飞琼：许飞琼。传说中西王母的侍女。

⑶弄玉：传为春秋时秦穆公女，嫁善吹箫之萧史，穆公作凤台以居之，后夫妻乘凤飞天仙去。事见刘向《列仙传》。“飞琼”、“弄玉”，都是形容下雪。

⑷隔：即弱水之隔。远隔而不能到之处。

⑸鹤书：书体名。多用为征召贤士的诏书，也称鹤头书。

⑹卫姨：晋书法家，名铄，字茂猗，卫恒（书法家）侄女，汝阴太守李矩之妻。工书法，尤擅长隶书，师学钟繇。呼起：指搅起玉壶之冰。

⑺粉河凝晓：指银河至天晓时隐去。粉河：银河。

⑻环佩：妇女的圆形玉佩。

⑼蹇（jiǎn）驴：跛脚的驴子。吟影：指风雪中骑驴吟咏的诗人。

⑽碧蚁：即“绿蚁”。蚁，酒的泡沫浮渣，状如蚁。白居易《问刘十九》：“绿蚶新醅酒，红泥小火炉。”

⑾东君：春神。

⑿灞陵：汉文帝筑而葬此，因名灞陵，在长安县东。“灞陵折柳”，为汉唐以来送客典故。

⒀戾：猛烈。

白话译文

西王母身边的侍女许飞琼，将要乘有霓旌仪仗的车子到来，仙女弄玉升天后，也将驾着鸾凤飞来。请书法家卫茂猗呼来飞雪，请皇帝下诏书召来飞雪。雪神趁着夜色降下了茫茫大雪，不到天明，大地上就一派银装素裹。想一早就趁着大雪骑一匹羸弱的小毛驴，独自一人去雪地里反复吟唱《咏雪词》。这时候道旁的茶馆、酒肆，想是因为天寒无人而“灶冷”、“门闭”，暂停营业。

室中门帘半挂，临阶处摆起了酒宴，在歌声清丽，碧茶品啜中等待雪的降临。人们半放绣帘，走近宝台玉阶，如果能请来春神，就可以借助他的力量送走这位雪神，使万物复苏。风紧雪密，被严寒冻醒，只见室外片片雪花，迷糊中还当是在梦中所见的翩翩飞蝶呢。起床后，赶忙去园中赏雪，见园中万物皆白，又恐怕雪下得太多，雪化为水，洒在梨花上，又成了故人清泪。

创作背景

这首词的具体创作年代已不详。吴文英的人生几乎没有建功立业的期许和仕途进取的追求，他的生活面较为狭窄，他的梦幻之作很多，李商隐《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶”句，有着如梦如幻心绪纷繁无可言告的人生迷茫感，词人对此颇为心仪。于是在自己的词作中多次乐括活用。这首《无闷·催雪》便是其代表之作。

作品鉴赏

文学赏析

此为写景词。发端一韵“霓节飞琼”化用神话传说，比喻雪之将落未落。扣词题“催雪”。“霓节”二句此借用“琼”“玉”二字之白色来比喻雪，借“霓节”“鸾驾”喻雪之飞。如此拟人手法，不仅色彩素雅，而且将雪写得意态优美而飘逸。一开章就创造了一个神话般的意境。“杳隔平云弱水”，化用“弱水之隔”的典故，言其远隔难以到达，此句一个转笔，写雪之不降，为“催”字伏根。“倩皓鹤传书”一韵，正面写“催”字，词人进一步展开想像，此处设想奇特，造词新颖。“鹤书”本是古代一种专门书写征召贤士诏书的一种书体，词中将白雪比拟为贤士，用鹤书传之，并在“鹤”之前加一个“皓”字，与“雪”相比，而且把“鹤书”也变成白鹤。成了能飞能传书的飞禽了，这里将无生命物变成有生命物，显得更加生动传神。词中的玉壶冰比拟白雪。“传书”“呼起”正面写“催”字。“莫待粉河凝晓”一韵，“莫待” 有恳切之意。“瑶笙飞环佩”与开头的“飞琼”“弄玉”相呼应，依然以仙女比拟雪。想像仙女们在月夜之下，飞入人间，吹奏笙乐如环佩玉饰之声。此处不仅将无生命物比拟为人，而且有声有色，形象空灵。“正蹇驴吟影”一韵，又化用与雪有关的典故，赋予雪以内在的高雅、洁白的社会本质。此韵言雪之降落。“蹇驴”句，化用孙光宪《北梦琐言》中所记郑綮的故事。有人问相国郑綮：“相国近有新诗否？”曰：“诗在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之。”言在风雪中骑驴才有诗思，在朝中任官那有诗情。“茶烟灶冷” 二句，化用袁安未达之前，一次大雪封门，烟却灶冷，在家中僵卧，以清贫自守的故事。杨铁夫评此二韵说：“为下文作反挑。”（《梦窗词选笺释》）

过片，“歌丽”二韵，杨铁夫评此韵说：“又换一热闹境界。” （《梦窗词选笺释》）词人换此热闹境界，用以反衬白雪降落时的静谧安宁。“放绣帘半钩”过片三韵，都是从侧面写出“催”字。“要须借东君”一韵，正面写“催”字，要借东风春意以催雪。“灞陵春意” 再次用郑綮所言“诗在灞桥风雪中驴子上”一语，将雪与诗情联系起来，为雪涂上了诗意的色彩。“晓梦先迷梦蝶” 一韵，化用庄子梦中化蝶，醒后不知自己是蝴蝶所化，还是自己化为蝴蝶的故事，极写在迷离的睡梦中，风声凄厉，白雪纷飞，重重的寒气侵人衾帐，此言雪已落下，完成了词题“催”字。最后以“还怕掩深院梨花”一韵为题后语，将雪换一意境，创造了梨花带雨，美人落泪的凄婉境界。杨铁夫言：“亦跌进一层法。”（《梦窗词选笺释》）

此词构思巧妙，设辞造语奇丽。如将飞雪比拟为“飞琼”“弄玉”两仙女驾鸾而至，以“琼”“玉”之白比雪贴切，而且用仙女比拟。形象生动富有空灵飘逸的美感。正面写“催雪”时，用专写诏书的鹤体及卫姨的玉壶冰体比拟，既庄重又美丽。写待雪时，则日“放绣帘半钩，宝台临砌”，词语艳丽，颇有闺中佳人等待意中人的情韵。写盼雪又怕雪大的心理，却言“还怕掩深院梨花，又作故人清泪”创造了“雨打梨花深闭门”“梨花一枝春带雨”的美丽意象。其用辞既密且丽，正如况周颐所说：“梦窗密处，能无数丽字，一生动飞舞，如万花为春。”（《蕙风词话》）

名家点评

明·卓人月《古今词统》卷十三：“烟花寒不结，肃肃风帘举”，是此时景。

中央大学教授陈世宜：此词章法有曲直，有虚实，有疏密，在篇段之结构，皆为重要之事。盖词之用笔，以曲为主。寥寥百字内外。多用直笔，将无回转之余地。必反面侧面，前路后路，浅深远近，起伏回环，无垂不缩，无往不复，始有尺幅千里之观，玩索无尽之味。神妙莫如清真、梦窗。

作者简介

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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