朴素的低音号：桑克诗集：2016—2017

桑克著诗集

《朴素的低音号：桑克诗集：2016—2017》是桑克创作的诗集，首次出版于2019年1月。

内容简介

该书收录诗人2016年至2017年之间创作的100多首诗。诗中有诗人对奇遇式的生活的观察，以及对内心世界与现实图景日益加快的紧张关系的剖析。如《夏日》将热得昏头昏脑的矿工与在贵宾休息室的领导作对比，或许命运有所不公，但时间终将抹平一切，“器官衰老、病变，而寂寞是一条无毒蛇，照样咬穿他粉色的喉舌”。

作品目录

作品鉴赏

该书流露出桑克对现实存在的厌恶感，也即强烈的质问。在《冬日午后的霁虹桥风景》中，诗人写道：“一只路过的乌鸦忍不住惊呼，那些树哪去了？／嚯，路边杨树全都消失不见！只有暗红地砖／联合残雪若无其事覆盖略显凸现外观的原址。／一同失踪的还有栅栏外的丁香，但是地下通道附近的／灌木或者树木残骸正在显示刚刚变暗的黄色创口。／是刚刚锯下的胳膊粗细的枝条还是树干？”桥边的树木被伐掉了，整座桥代之以防护网，蓝板障，基建大坑。诗人发出了疑问，“究竟发生了什么？或者正在发生什么？／未来的风景还会出现多少变化？”诗人内心的历史感是面向未来的，而现实层面，诗人无奈地预感到了霁虹桥的命运，它只能活在照片中或者活在“这首诗里”。实际上，霁虹桥也是个巨大的隐喻，在物质性的城市开发中，文化之物将置于何方，这是一个亟待关注和需要平衡的问题。又如《在黑报大楼办公室斜视圣伊维尔教堂》：“而现在我只能一本正经地斜视／没有一个葱头顶的圣伊维尔教堂，也没有新鲜的外套或者装饰，／反而都是强劲而荒淫的灰尘或者其他建筑在战争之中／遗留的废墟。我当然明白未来不会存留此时此刻的画面”。斜视，是观看角度，也是诗人冷眼旁观的态度。在诗歌中，霁虹桥已经面目全非了，而突然浮现出来的旧文物圣伊维尔教堂也将面临如此命运。桑克写下这样愤怒的句子：“我的生命根本赔不起他们浪费的黄金和权柄，赔不起／从大楼顶部呼啦呼啦刮过的神秘气息”。整首诗貌似不动声色，甚至有些小调侃，但诗中散发出来的焦虑愤然情绪每位读者都会感受到，这是一种反复自我拷问的忧思，它超越日常表象，向着存在之中的黑洞和遮蔽发声。诗就是桑克式的奇遇，桑克的自我主体性因这奇遇，在诗歌中坚固地确立着，他的对立面则是日常之中丧失的自我和那些笼罩其上的虚假意识与荒谬之所在。

该书中的诗歌更多指向自我反思，自我尊严，自我的辨识以及抵抗。如《不适应》一诗：“适应这个时代或者这家殡仪馆的生活尤其工作／是极其艰难的，它不仅要求东方朔的智力和张翼德的体力／而且要求忍者神龟的耐性。”如《厌世》：“对上班厌恶之极，但是表情——／但是表情始终都是面无表情。”如《床边谈话》：“我命令自己必须认真活着，不和黑暗较劲儿，不和自己过不去。”如《坚持》一诗：“我确实不知道自己能够坚持多久，坚持多久不笑场，坚持多久才能在小丑中活像一个／古怪的英雄，而更深人静时候我只想抱着落叶痛哭。”如《存在主义者》一诗：“只有写诗的这一时刻或者这一瞬间，／我才感觉自己是活着的，而其他时刻只是一具僵尸。”如《自由》一诗：“我们做梦都想获得真正的自由，而自由仅仅是一种舒服的感觉，仅仅是能够／流畅而平稳地把肺里淤积的雪块吐出来。”如《由雪引起的不良幻想》一诗：“我从来也没想过成为一个反叛者，但在巨石的压迫之下／我的血竟然联合其他血液变成冰冷而鼓胀的岩浆。”从这些诗句中，可以感受到桑克内心世界与现实图景日益加快的紧张关系，这种紧张关系内化为诗歌写作，而诗歌写作则在塑造一个嘟囔、怀疑、内醒、反思、甚至激烈的桑克。桑克在感受现实，判断现实，质问现实，在诗歌中则呈现出了自我负重的意志。苏姗·桑塔格说：“意志不仅是意识，被灌注了活力的意识的一种特别的状态，也是一种对待世界的态度，主体面对世界的一种态度。”惟有个人的意志，才会有世界整体的灵动。桑克用诗歌强调了诗歌的品格，也强调了生命态度。面对现实中的身份焦虑，桑克用诗歌写作觉悟现实存在对人进行扭曲和不断地位移，以此校对自我和确立自我。桑克在辩护，但不是为自己辩护。辩护发韧于他的不断确立自我和反对现实和异化，桑克在寻找现实存在背后的秘密，试图超越周遭有形与无形的遮蔽，逼近真相和本质。

作品影响

荣誉表彰

2020年1月，该书入选封面新闻、《华西都市报》推出的“2019名人堂·年度十大诗集”。

出版信息

作者简介

桑克，男，1967年出生于黑龙江省8511农场，1989年毕业于北京师范大学中文系，著有诗集《桑克诗选》《桑克诗歌》《转台游戏》《冬天的早班飞机》《拉砂路》《拖拉机帝国》、译诗集《菲利普·拉金诗选》《学术涂鸦》《第一册沃罗涅什笔记》《谢谢你，雾》等。曾获刘丽安诗歌奖、天问诗歌奖、《草原》文学奖、《人民文学》诗歌奖、《中国诗人》奖、东荡子诗歌奖等奖项。

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