李峦

清初画家

李峦，[清]原名谔言，字尊岳，江苏兴化岁贡。肆力于古文，书法遒劲，诗亦清越。著有《淮南金石考》。《兴化县志》

人物介绍

李峦，字亦山，号秋池，晚年题画自署秋池老人，清初湖北钟祥人，画家。

人物事迹

他出生于世代书香之家，幼时读书聪颖异常，但成年后不屑于科举仕途，对八股文章恬不为意，却喜爱吟咏诗文，并从诗意中领悟到“画家三昧”，于是拜师学画。初学山水、人物、花鸟，后专习山水，尤醉心于唐朝王维所创的水墨山水画。不数年，画乃大进，并逐渐形成自己的风格。中国山水画源于六朝，后人分为南北二宗，南宗奉王维为祖，北宗以李思训为代表，至清代南北二宗互相排斥，有水火不容之势。李峦在绘画风格上虽然师法王维，属南宗一派，但他摈弃门户之见，博采众家之长，凡是于他有益的技法，一概加以接受。他的山水画既有元人超隽的意境，同时也兼有宋人精密的特点；所用皴法既有南宗的麻皮皴，又有北宗的大小斧劈皴，不拘一格而又实有一格。在吸收传统技法的同时，李峦还直接向大自然学习，即所谓“直师造化”。他一生酷爱山水，中、青年时期足迹遍历江南名山大川，其目的不仅是为了增阅历、长见识，更是为了“探真欲得山骨真”，从江南山水风物的接触中吸取滋养，不断丰富自己的艺术创作。因此，李峦的山水画无论是写层峦怪石、老树虬松，还是屋舍村墟、垂钓读书景色，都力求表现自然对象的“气质俱盛”，并以“可居、可游之为得”，极具自然情趣和富有生活气息。

主要成就

经过长期的探索和实践，李峦的绘画艺术取得了相当高的成就，四十岁左右便在画坛上卓然成家，并享有很高的声誉。清代著名书画评论家张庚在《国朝画征录》中称李峦的水墨山水“笔无纤尘，墨具五色”，“笔致工整，气韵淹渍，盖以墨胜也”。对李峦讲究笔致墨韵评价极高；晚清著名书画家秦祖永在《桐荫论画》中认为，李峦的画“在石谷之下，顾昉之上”，石谷即清初画坛“四王”之一王翚，与顾昉同为虞山画派代表人物，其画风影响中国画坛近两个世纪。

随着李峦的声誉日隆，其画作成为人们竞相索求的珍品。特别是在湖北地区，当时士大夫阶层还以家中是否有李峦的画，来评定这家门第的雅俗。嘉庆年间，浙江巡抚朱轼曾将李峦所绘《溪山高逸图》贡奉内廷，嘉庆皇帝御览后极为赏识，称其为“画中逸品，一朝之雅……”

李峦不仅是一位出色的画家，同时还是造诣很高的诗人。清人章藻功在《快雨山房集序》中称其“画压荆（浩）关（仝），诗欺陶（渊明）谢（灵运）”，虽嫌过分溢美，但也并非纯属虚誉。李峦一生“清如野鹤，淡似闲鸥”，寄情于山水之间，诗画题材多描写山川秀丽之景，山野乡居之趣，表现的是爱慕自然、清高出世的隐士思想。他的诗语言清新洗炼，朴实却不失润藻华采，的确深得陶渊明、谢灵运等大诗家的壶奥。李峦作画，往往自题五、七言绝句诗，题画诗多真率自然，无刻意雕琢痕迹。如：“绝顶不可到，中峰置药房；竹深山瓦绿，松老羽衣香”等句，虽属白描状物，却使人感到意境深远，淳厚有味，同时还富有一种浓厚的画意，叫人一读起来就能联想起一幅气韵超逸、构图奇警的山水画，诗人的思想情趣亦从这诗情画意中流露出来。其在寓居扬州期间，曾与王楼村、顾侠君等学者名流在平山堂诗酒倡和，并刊刻诗集《邗上集》行世，被文人雅士传为美谈。

人物作品

李峦天性纯笃，淡泊名利，画品、诗品、人品均为世所称道。他一生不涉足官场，不交结权贵，承天府知府曾以“贤良方正”向朝廷荐举他做官，但他谢绝了地方官的好意,甘愿以布衣终老。晚年在钟祥城东樠木山下筑画室兼寓所，并取苏东坡“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”诗意，榜其居曰“快雨山房”。终日或留连山水，或诗画自娱，过着闲适恬静、与世无争的隐居生活，八十七岁无疾而终。其传世画作分别为故宫博物院、日本东京帝室博物馆和我市博物馆收藏；其生平、画迹载入《中国画家人名大辞典》（神州国光社1934年版）和《中国美术家人名辞典》（上海人民美术出版社1985年版）。

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