李正敏

中国秦腔旦角

李正敏，男，秦腔旦角。原名正堂，字艺华，陕西省长安县人。出生在长安县狄寨原上一贫寒农民家里。一九二六年，十一岁的李正敏难以度日，随父到西安谋生，入正俗社学戏。

个人经历

在著名教练党甘亭（人称胎里红）和高登岳等的教授下，李正敏勤学苦练，发奋钻研，技艺进展很快，但他的天资并不过人，曾因唱错戏而受到教练责打。第一次登台演出折子戏《审余宽》，紧张过度烂了戏，为此教练对全科学生“打通堂”，当然他是被打得最重的。从此以后，他更加勤奋，不到三个月这出戏正式公演时，获得意想不到的成功，真可以说是一鸣惊人了。他的才华和好学由此受到老师们的重视。随后他又演出了《断桥》《祭江》等传统剧目，进一步获得戏剧界和观众的好评。他演出的《五典坡》《玉堂春》和《白蛇传》被人誉为“李氏三部曲”，流传以来，家喻户晓，誉满三秦。难怪当时有一石龙者，在报端写文赞李正敏“五六年来，夜无虚席，每出一新戏，更为轰动西安，蜚声秦陇，此虽比之梅氏亦无逊色。”著名戏剧家封至模在《陕西四年来之戏剧》一文申说：“盖李之长在唱，彼时正嗓音完整，精神饱满，兼善运用，每唱一曲，虽大段亦一气呵成，耳音为之一快。”

个人成就

一九三五年，李正敏应上海“百代公司”邀请，赴沪录制《探窑》《赶坡》《二度梅》《断桥》《走雪》《游园》《黛玉葬花》等唱片，从此，“秦腔正宗李正敏先生”之大名，誉满秦陇，并为国人所知晓。一九三六年，李正敏先生脱离正俗社，自己搭班组成正艺社，开始由一个演员而成了领班的。然而光凭会演戏而没有靠山是无法生存下去的。他的正艺社在西安无法长期演出，只能转于外县乡镇和陇地山城，飘泊江湖，卖艺度日。二十世纪四十年代末，班社实在难于维持正常演出，他自己又贫病交加，只好含着泪水，把一班学生转交他人。一九五二年，李正敏被吸收到西北戏曲研究院工作，先后担任该院秦腔剧团团长和演员训练班主任，他勤勤恳恳，任劳任怨，为秦腔艺术的改革和发展，为《游西湖》《赵氏孤儿》等戏的演出，为秦腔表演艺术培养接班人等，都做了大量工作。就是这样的一代艺术大师李正敏先生，在十年浩劫中也末能幸免，被打成“反动学术权威”、“旧班主”，从肉体到精神受到严重摧残，一九七三年含冤辞世，终年五十八岁。

评价

李正敏先生从艺四十六年，但他的舞台生涯在二十世纪四十年代末就终止了。在二十多年的舞台实践中，他创造了众多典型艺术形象，给观众留下了深刻的印象。尤其他在《五典坡》里，塑造的王宝钏，更是深入人心，妇孺皆知。难怪人们提起李正敏就想到王宝钏，简直把王宝钏与李正敏分不开了。《五典坡》是秦腔一出优秀传统剧目，经过李正敏先生的演唱，更是得以广泛流传。他在表演上，把王宝钏善良、忠厚、纯朴、刚毅的性格和内心世界表现得淋漓尽致，惟妙惟肖。在唱腔艺术和秦腔音乐的改革上，他是做过一番努力的。他博采众长，认真学习秦腔前辈艺术家的唱腔艺术，不论生、旦，只要有长处，他都细心地琢磨，推敲、探索，溶化在自己的唱腔之中。党甘亭、王文鹏、陈雨农、杨金声、和家彦等老艺人。不但向前辈学习，还经常观摩同辈苏哲民，苏育民、李正华、区艺华、张正荣等名家的演出，取人之长，补已之短，以丰富自己的唱腔。结合自己实际，经过追求和探索，创造出新腔来，这就是独树一帜，自成一派的声腔艺术——“敏腔”。

艺术造诣

在《五典坡》的《探窑》这出戏里，他的声腔艺术得到充分的展示。关于“老娘不必泪纷纷”这一板戏的唱腔艺术，可以说是一代之绝唱，还没有第二个人所能达到。他唱腔的艺术特色是：情中带悲，悲中有柔，含蓄朴实，情真意切。行腔演唱抑扬顿挫，四声分明，击节有声，刚柔兼备。“单丢下苦命命苦宝钏女”这句唱词最具有“敏腔”的代表性，他在唱时，把“苦命命苦”四个字用拉腔的方法颠开，着重突出两个同时出现的“苦”字，托音与丝弦交织在一起，哀苦有声，婉约动人。然后大口换气，稍有停顿，随即运足底气，“宝钏女”三个字是喷唱而出，简直有雷霆之力既收到了强烈的感人的艺术效果，又把王宝钏一十八载的积愤、委屈、苦节表露无遗。这出戏不知打动多少观众的心，在李正敏先生逝世的当天，一位老工人沉痛地说：“唉，今后再也看不到李正敏先生的《五典坡》了！”

诞辰：1915年，农历乙卯年

逝世：1973年12月12日，农历癸丑年十一月十八日

存世音像

《赶坡》（全折）（与刘毓中合作，1954年录音。）

《杀庙》（全折）（与苏育民合作）

《三堂会审》（全折）（与苏育民、乔新贤合作）

《三击掌》（全折）（与刘易平合作）

《别窑》（与苏育民合作）

《探窑》（与赵毓平合作）

《二进宫》（与刘易平、田德年合作，50年代录音）

《黑叮本》（与刘易平、田德年合作，50年代实况录音）

1935 年上海百代公司录制《探窑》选段