汉良隶篆

当代书法字体

汉良隶篆，既不是东汉标准的汉碑，也非周秦、两汉、明清之大小二篆，他的隶篆是甲骨、镜鼎、缪篆、帛书、简牍、行书、草书、楷书冶于一炉的自我风貌。他的隶篆以隶为骨，取篆之貌，用草之法，得画之墨，借印之变，形成一种似篆非篆，像隶非隶，浩然大气，力能扛鼎，俱有强烈金石味的独特书风。他的隶篆三分隶意，七分篆味，既不同古人，又不蹈今人。

碑帖兼溶

汉良书法，四体皆工，碑帖兼溶，以碑为主。最擅隶篆。

法古能典

汉良书法，四体皆精，法古思变，创新能典。其隶篆以隶为骨，取篆之貌，用草之法，得画之墨，借印之变，形成一种似篆非篆，像隶非隶，颇具大鹏抟风，长鲸喷浪，悬崖坠谷，惊电遗光之概。迹搜秦汉，法备晋唐，极似大刀斫阵，独有金石味之风，古不乖时，今不同弊，故有“汉良隶篆”之称。其行草取碑壮骨，用帖风神，故神形兼备，风樯阵马，龙骧豹变。汉良不仅精书，尤擅篆刻。其印取象大写意，无意小灵龙。追慕周秦金石气，寻觅汉魏风骨形，似汉柏秦松之骨，得商彝夏鼎之神。纵论汉良，金石古趣，书道天真。乃当今书苑印坛之佼佼者。

书道深深，千年如斯。书海无涯，笔墨有道。其实总是一个趣字道破了玄机。“趣”是一种永远的召唤，从来也不能以完成时结束艺术探索。“趣”总是在攀登的小径上，以进行时态，向着一波三折的锦绣前方。

江山代代，书香不绝。

极品隶篆

蒙汉良书法的极品之作在隶篆，他手追心摹、自成一体，给人留下隽美与奇趣的深刻印象。他的隶篆书法既不是单纯的东汉碑帖，也不是周秦以来的大、小二篆，而是把甲骨、镜鼎、缪篆、帛书、简牍、行草和魏楷熔冶一炉，又以隶书为骨架，篆韵为血肉，藉绘画之运墨，借行草之笔力，像隶而非隶，似篆而非篆，成就了大气浩然，力能扛鼎的艺术效果。蒙汉良的一大特色是既不泥古之掘劣，又不蹈今人之弊端，有如大鹏博风，长鲸喷浪之动感，酷似风樯阵马、龙骧变豹的气魄，既似汉柏秦松之刚劲，亦如商鼎夏炉之沉稳，是当今书法界难得一见的新品牌，佼佼者。书道迢迢、技渊深深，千年继往如斯。遍览古今书坛，其法在于一个“变”字，其韵在于一个“趣”字，“变”是书坛永恒的法宝，“趣”是书坛久远的寻味，“变”从未有完成时，“趣”亦总在探索的征途中，把善变寻趣做到极致，“锦绣谷”兴许就在前头。蒙汉良就是这样一位不畏荆棘与深潭的追寻者。因而，蒙汉良的书法作品不难看出其用笔爽畅明快、刚健遒劲，落笔处似富有弹性之特色。他结字随心、舒放自然，笔画间顾盼呼应，疏密有致。既苍劲雄浑，又婀娜多姿，富有“米南宫”之神韵，实属不可多得的妙品。

陆维钊蜾扁

陆维钊晚岁书法，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动，所创结体人称“陆氏蜾扁”，在书坛独树一帜，蜚声海内外。他受浙江美院院长潘天寿教授委托，主持筹备书法篆刻科，为当时我国艺术院校之唯一书法篆刻科；1979年浙江美院率先招收书法研究生，由他任导师，为我国首届书法硕士研究生导师。陆氏是我国现代高等书法教育之先驱。

孙其峰隶书

隶书，又称“佐书”，是始于秦代，通用于汉魏的一种书体。据晋代卫恒《四体书势》记：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人（胥吏）佐书，曰隶字。”隶书在秦代和汉代的使用中不断发展完善，成为笔势、结构完全不同于篆书，形体扁平方折，便于书写的书体。从汉末，经魏晋的完善，楷书成为普遍通用的字体后，隶书逐渐退出实用领域，书家也很少涉及。至清代乾嘉年间，随着金石学的兴起，文人、书法家们的目光又重新投向了汉代碑刻上的隶书。汉隶结体的古朴多样、笔势的生动遒劲，使看贯了法帖的书家耳目一新，遂掀起了写汉隶的风潮，出现了许多以隶书名世的如邓石如、伊秉绶、何绍基等书法大家。但在他们之后写隶书的，一如启功先生所言：“不难在精工，而难在脱俗。”言外之意是，他们功夫很好，但有些做作而显得俗气。

孙其峰从40年代起便开始临习《史晨》、《张迁》、《曹全》、《华山》等著名汉代碑刻，于结构和笔画上，下过大功夫。后来经过不间断的锤炼，可谓达到了“精工”的程度。80年代以后，他的隶书便脱俗自立，十分注重横向的展势，加重加宽左边的“撇”笔和右边的“捺”笔，使之像鸟翼一样向左右伸展，颇有飞动之势。笔法朴厚、劲健，典雅而饶画意。嗣后孙其峰又对汉代简牍产生了浓厚兴趣。20世纪初，随着考古学的发展，出土了大量汉简。简牍上的文字乃汉代人的墨迹。它们的书写者大多数是下层士吏或民间书手，故风格多样，大有天然、纯朴之古趣。孙其峰更偏爱居延、武威、甘谷等地出土的汉简，曾对它们进行过非常理智的摹写和研究。他说：“简书非书法家所为，良莠不齐，学时不可不分精芜，须挑肥拣瘦，去粗取精。”“挑肥拣瘦”是孙其峰继承和借鉴传统的一贯作法。对简书“挑肥拣瘦”的结果是将其横扁结体和纯任自然的神髓与碑刻的古拙敦厚融于一炉，创造了姿致洒脱、风骨遒劲的新风格。

金农漆书

金农，清代书画家，仁和（今浙江杭州）人，久居扬州，扬州八怪之一。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，这是其大胆创新、自辟蹊径的标志。由于他学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚的书法根底，被列为“扬州八怪”之首，终成一代大家。他把点画破圆为方，像用漆帚写出，号称“漆书”。

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