洞庭东山图

元代赵孟頫创作绢本设色画

《洞庭东山图》是元代画家赵孟頫创作的一幅绢本设色画，现藏于上海博物馆。

画作内容

此画描写洞庭东山的景色。洞庭山位于江苏吴县西南太湖中，分东、西两山。东山古名为胥母山，又名莫鳌山，为伸出太湖之半岛。图描绘远处的东山，峰峦叠嶂，但山势不高，较为圆浑平缓。山间树木丛生，枝叶茂盛，一片郁郁葱葱的江南景色。山径蜿蜒曲折向上，山脚下临水边的平坡上，伫立着一位长者，正在凝神地观赏太湖一带的湖光山色，显得十分悠闲自在。山后烟雾迷漾，茫茫一片，远处的岗峦隐隐约约，或现或隐。宽阔湖面占据了画面较大部分，湖水清澈，湖面微波粼粼，数只扁舟在湖水中穿梭不绝；近处为露出水面的小丘，在沿湖的坡岸上杂树丛生，树木的倒影映入湖面。这些树木，既不多又较低矮，其作者意图为使洞庭的湖光山色能够充分地呈现出来。

《洞庭东山图》图上方有赵孟頫题词一首：“洞庭波兮山蜓橐，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”钤“赵氏子昂”朱文方印。

赵题左方为乾隆帝题诗：“三湘七泽杏难分，恍见微风落叶纷。谁识王孙多意绪，月明波冷吊湘君。”钤“乾隆鉴赏”白文圆印，“几暇临池”白文方印。

图右下钤清安岐收藏印：“安氏仪周书画之印”白文长方印。

裱边左侧董其昌题跋：“画洞庭不当繁于树木，乃以老木缘岸，楂檗数株，居然摇落湖天，寥阔之势从此画出。是子昂章法迥绝宋元处，是构凌云台手。董其昌。”

裱边右侧乾隆帝又题：“洞庭始波，木叶微脱，为千古写景妙语。子昂胸吞云梦，著墨无多，而湖光渺弥，传神在气韵间，直驻最然度营邱前矣。御识。”

创作背景

《洞庭东山图》中的山峦坡石形态平缓，用绵长柔和的披麻皴勾皴，山头、石隙、坡脚布以疏密苔点，水面细勾网纹水波，这些都取法于董巨，笔墨深得董巨婉和明润的要谛，然笔法较董源为之疏简，墨色较为干淡，在意境的构造上，将董巨的苍郁滋润转为苍茫萧散；在山峦微染石绿和赭石，显然非仿董源的水墨画法，而是董的青绿山水法，与他42岁时所画《鹊华秋色图》的笔墨技法同一渊源。赵孟頫在43岁时曾画过一幅《青绿山水大轴》，与《洞庭东山图》是同一格调。而到48岁创作《水村图》时，已是仿董源的水墨法，且笔法趋于简洁疏放。可见赵孟頫在42岁至47岁休病家乡湖州期间，于董源的山水潜心研习，先后创作了多幅仿董巨的作品。《洞庭东山图》的笔墨较《鹊华秋色图》为简，较《水村图》为繁，推断其创作时间可能在两图之间，即42岁至47岁这一时期。

《洞庭东山图》是赵孟頫所画的洞庭东、西山对轴里的一幅，《洞庭西山图》不明下落。

艺术鉴赏

构图

此图的布景以高峻的东山为主体，山上林木疏落，远山隐现。近处平坡杂树，中间湖面辽阔，湖左一士人撑一叶小舟荡漾。此图的构图既非重岭叠嶂水深林密的北宋宏伟山水图式，也非南宋近实远虚的边角之景，而是吸收了董源的平远布景法而加以改造，即减弱了山峦的层叠之势，加宽水面，形成一水两岸的结构。这种构图纯然与他长期观察太湖景色的真切感受有关，是从实景中提炼出来的一种境界，表现出洞庭东山既雄伟又寥廓的意境。

从此画构图来看，作者的意图是想写它的真实景象，把山峦的山峰安置在山的北部，这与其该地的地理位置完全相吻合。

技法

东山图之山石木叶，苔点均师董源皴法，以董源披麻皴为主，兼用解索，即山石皴法，楂槠的根枝叶点，都是董源家法。如山石勾勒用披麻、解索淡皴，点以浓苔，再设以青绿淡赭颜色，这都从董源的规范中变化而来的。山石渲染较多，明暗向背明显，则本于巨然。水中波纹用细笔素描鳞状浪纹。

名家点评

中国历史博物馆研究员郑恩淮：此画用墨不多，用朴质的线条作皴，每笔线条并不长，多用浑点与不少似经意又不经意的小点子，参杂干笔、破笔。画山、画坡岸山石，都不作奇峭之笔，画中景物的高低晕淡深浅，苍苍茫茫，浑厚华滋，都极其自然，充分表现出江南润湿的气象和山光水色的情趣。

历史传承

赵孟頫洞庭东山、西山二图，在元代和明前期的流传情况不甚明了，但至明后期已归入董其昌的藏箧中，董在《洞庭东山图》的裱边写下了题跋，《洞庭西山图》上有无董的题跋，因原作无存，已不得而知，此二图并记入他《画禅室随笔》中。二图后来又流传到王时敏的手里，王时敏在一部《仿古山水册》中所画“临洞庭东山图”的对题中写道：“余旧藏唐宋元名画巨册，中有赵文敏东西洞庭图，故佳。数年前为好事者易去，不可复见，时时往来于怀，兹背临二帧，笔墨气韵未能彷佛万一，略存其大意而已。”王时敏得此二图，后又失去。

据《洞庭东山图》上所钤“安氏仪周图书之印”，知后为安岐所藏，并著录于《墨缘汇观》名画下卷《唐宋元宝绘高横册》。《洞庭东山图》后来进入了清内府，现存图上有乾隆题诗，即是证明，然而未曾著录于《石渠宝笈》。

作者简介

赵孟頫（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，曾任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然。书法钟繇、二王、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。

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