混世魔王樊瑞

2012年刘信义执导的剧情电影

《混世魔王樊瑞》是由陈丽华编剧，刘信义执导，卢海华、张建海、于鸿洲主演的剧情电影。于2012年1月1日上映。

剧情简介

影片讲述了芒砀山寨主混世魔王，智勇双全，截获了藏宝图想作为投奔梁山的见面礼，却不想陷入了徐州知府侯占精心设计的陷阱之中，为了找到真相证明自己的清白，开始了一场真假魔王的较量的故事。

朝廷寻宝队押元祐党人前往徐州境内寻元祐党宝藏，芒砀山寨主樊瑞探得这一消息，派人去劫寻宝队准备携藏宝图作为见面礼投奔梁山，而公孙胜也奉梁山之命前来解救元祐党义士，当他赶来之时，寻宝队已被樊瑞抢先劫走押回了山寨，樊瑞见是梁山好汉不禁大喜，于是向公孙胜献出截获的藏宝图以表投奔之心，不想公孙胜打开藏宝图一看却发现宝图是假的。梁山众好汉逼樊瑞交出元祐党义士，樊瑞恼羞成怒和梁山打了起来，最后公孙胜设下石头阵将其擒住，公孙胜拷问寻宝队才知这里根本就没有元祐党义士，他们竟是被人雇佣的。原来真正的寻宝队早被知府侯占灭口，并已派出手下秘密按藏宝图前去寻宝，元祐党义士也遭囚禁，给芒砀山放出消息的也正是侯占，他精心预谋让樊瑞来当这件事的替罪羊，为挖开藏宝地点的山洞，侯占又故弄玄虚弄走一队囚犯并嫁祸给了樊瑞。

公孙胜分析整件事情断定这是一个陷阱，樊瑞为了向梁山好汉证明自己的清白，开始调查事情真相。左御使奉命来徐州调查寻宝队失踪之事，却被侯占设计愚弄蒙蔽，认为寻宝队是被芒砀山混世魔王樊瑞所劫。公孙胜决定从左御使这里寻找元祐党义士的线索，他施计接近左御使并取得了他的信任。樊瑞根据一系列线索逐渐查出所有事情的幕后指使就是知府侯占，却不小心打草惊蛇，侯占设下圈套在凤仙楼宴请左御使欲引樊瑞现身来将其灭口，樊瑞中计前往，幸得公孙胜的巧妙制止樊瑞得以脱身。公孙胜探到牢房有瘟疫被封锁的消息，他与樊瑞迅速将疑点转向牢房，为了将功补过樊瑞主动请缨要求去牢房一探究竟，两人约定有情况会以信号弹联络。原来弄去挖宝的囚犯被落石砸死，侯占意识到藏宝地有机关，只好封闭牢房暗中向藏宝地输送人手挖宝并押元祐党人前去破解机关，混入囚犯队伍的樊瑞正被侯占手下带至宝藏地点，在这里他终于找到了元祐党义士，趁众人不注意他偷偷放出信号弹。樊瑞与侯占手下斗智斗勇，终于救下险境中的元祐党义士，但他们却遭到侯占众手下的围攻，危急时刻，梁山兵马赶到相救。

与此同时，启程回京准备上奏的左御使被公孙胜施计留住并给以宝藏之暗示，左御使应暗示带兵来到藏宝地点，看到被绑的侯占手下，他终于明白了整件事情都是侯占在搞鬼，将侯占等人押送京城审问。樊瑞感谢公孙胜留住左御使得以将侯占的罪行公诸于世，就拜公孙胜为师投奔梁山而去。

演职员表

编剧：陈丽华

导演：刘信义

播出信息

导演阐述

这是一个关于水浒英雄人物的系列数字电影，此系列电影每部戏都是单独成立的，但却在整个剧情的灵魂上又是一个完整的主体，剧情的发展、起伏比较强烈、人物的身份、处境、心境和彼此的关系都有较大的变化的同时又有着根本的联系。剧中强调戏剧性，在表演准确和以性格为依据的前提下，演员应当适应此剧的戏剧风格，表演要真实、自然、流畅。让观众能很快看懂角色的每一个情感片段和人物关系的演变痕迹。我鼓励演员有创造性的诠释剧中人物，特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，紧紧抓住关键道具来深刻展现角色的内心世界，抓住角色性格中的最独特、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥得淋漓尽致。

摄影为塑造、刻画人物服务，为精彩展现生活场景服务。全剧镜头可分成：情感镜头、意境镜头、场面镜头、过度镜头、特技镜头，尽可能运动着的镜头，尽可能运动着的画面，在有些场面还有一定的不稳定感，镜头应当有冲击力，并且想到后期剪接。灯光要以全剧总风格为前提，有设计、有明暗、有层次、敢于切割、敢于取舍，但是要不露痕迹。

外景，要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格，因为大宋的时代，宦官掌权，皇帝昏庸，百姓流离，生灵涂炭，又有各个地方恶霸的势力与官府勾结，因此这样的政治气氛，这样的生存条件，把景为人服务，人在景之中，还原历史，把当年的总体气氛毫不造作的捕捉进这部作品中来。在拍摄每一场戏的时候，大脑里已经构思好剪辑时连接的镜头了。通常我在现场画面的前景和后景都有设计，角色和非角色要用层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对石勇这样的人物，基本以动静结合为主，因为人物性格关系，尽量表现其沉着冷静的一面，但是也要通过对他的神态和形体的端详和特写，注意捕捉到人物周围动态的物体，渗透出这位身份特殊、力大无穷、武艺高超的人物与官府之间周旋的复杂内心世界。

在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。平视固然是习惯的角度，但为了精彩、准确、深刻、有创造性的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和人与自然的冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪，为每一个人物的心境服务。

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