玉楼春·晚妆初了明肌雪

南唐李煜词作

《玉楼春·晚妆初了明肌雪》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词上阕主要写春夜宫廷宴乐的盛大场面，下阕描写曲终人散、踏月醉归的情景。全词笔法自然奔放，语言明丽直快，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，是写得极为俊逸神飞的一首小词，充分显示了作者高妙的艺术功力。

作品原文

玉楼春⑴

晚妆初了明肌雪⑵，春殿嫔娥鱼贯列⑶。凤箫吹断水云间⑷，重按霓裳歌遍彻⑸。

临春谁更飘香屑⑹？醉拍阑干情味切⑺。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

注释译文

词句注释

⑴玉楼春：词牌名。双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

⑵晚：一作“晓”。明肌雪：肌肤明洁，白滑似雪。

⑶嫔娥：宫中的姬妾与宫女。鱼贯：游鱼先后接续，比喻一个挨一个地依序排列。

⑷凤箫：凤凰箫。泛指管乐器。水云：水和云。此指水云相接之处。

⑸重按：一再按奏。霓裳（ní cháng）：指唐代大曲《霓裳羽衣曲》。歌遍彻：唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称“遍”的。一说遍、彻都是称曲调中的名目。据王国维《宋元戏曲史》云：“彻者，如破之末一遍也。”

⑹香屑：香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。

⑺阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。情味：犹情趣。

白话译文

晚上刚刚梳妆打扮好的嫔妃宫女肌肤如雪、光彩艳丽，在春天的宫殿里鱼贯而列。凤箫吹至极致时，其音飘荡使云水为之开合，悠扬的《霓裳羽衣曲》歌儿唱彻。

香料粉屑在春风中飘散，馥郁弥漫。我禁不住神驰心醉，手拍栏杆，耽溺于深切的情味之中。酒阑歌罢归去时，不要点燃红烛，要让马蹄踏着满路的如水月色。

创作背景

此词当作于宋开宝八年（975）南唐灭亡之前，是李煜前期的作品，反映的是李煜帝王生活中宫廷歌舞宴乐的盛况。俞陛云《唐五代两宋词选释》：“此在南唐全盛时所作，按霓羽之清歌，燕沉香之甲煎，归时复踏月清游，洵风雅自喜者。唐元宗后，李主亦无愁天子也。”

词中“重按霓裳歌遍彻”，是写实，而且与李煜的妻子周后有关。陆游《南唐书》卷一六记，“故唐盛时，《霓裳羽衣》最为大曲，乱离之后，绝不复传。（周）后得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之遗音复传于世”。因此，周后是有大功于《霓裳羽衣曲》的流传的。李煜之喜爱此曲，显然有着特别的感情因素。

作品鉴赏

整体赏析

此词上阕是描写夜以继日的欢宴情景。“晚妆初了”四字交代了时间是晚上。而晚上还要化妆，则有两种可能性，一是白日之妆在狂欢中有所失损，要作补救；一是晚上的宴会更加盛大，要作新的修饰。总之，这晚上的宴会依然是白天宴会的继续。“明肌雪”不仅写女子之美，也透过女子肌肤的细腻白润来表现修饰装扮的用心，表现宴会的隆重。“明”字用得尤好。如果只是写肤白如雪，就很单薄，加上一个“明”，增加了许多意涵，如皮肤的光泽与弹性，如晚宴烛光映照下的光滑感觉，充分展现了青春的美好。而且，这样的青春美女不是一个，几个，而是一群之中，个个如此，“春殿嫔娥鱼贯列”。这里所用的是逆挽手法，先写最具冲击力的那一点视觉感受，再交代整体的人物出场，就将宫廷之中美女如云的豪华，侍宴宫女的殷勤，上场舞女的轻盈，尽数描画出来。侍女环列，舞女中立，音乐响起，宴会开始。“凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。”吹断”写乐曲进行中的停顿，可以想知此前的笙箫齐奏，乐音四起，极其繁华；而此时的骤然暂歇，余音袅袅，飘出宫廷，直飞向水云相间的远方。水流悠悠，白云悠悠，乐曲将词人带入了超然潇洒的忘怀之中，于是要“重按霓裳”，从头再来一遍，要让歌彻，舞彻，让心情透彻。殿中情景便由喧然而悠然，悠然而喧嚷地延续至深夜。

下阕便由这兴致的高涨而过渡到抒怀。词人酒醉微醺，闻到了不知何处飘来的淡淡香味，不禁起身走到殿庑前，看看是谁如此体贴心情，散香醒酒，为人助兴。他一边呼吸着夜空中新鲜而芳香的气息，一边随着乐曲的节奏以手击打着栏杆，心情无比爽快。夜阑更尽，已是就寝时间，可是情绪犹高，兴致未消，于是吩咐：回宫时且撤去那灯烛的引路，不妨信马由缰，乘着月色，伴着那清脆的马蹄声再作闲游，别是一番情趣。“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，明明是歌罢酒阑之后归去时的情景，却写得意味盎然，余兴未已。在这里，上下两阕的描写出现了一个大的转折，由室内转向室外，由灯火通明转为月光如洗，由笙箫齐奏转为马蹄声声，殿堂的富丽转为了自然的清幽，写出作者由繁华而入淡雅的趣味，既有浓厚的酒兴，又有潇洒的风姿。虽有转折，但情绪是上下相承的，“清夜月”又与上阕中相传得之于月宫的“霓裳”相呼应，留下无穷的韵意让读者去体会。

全词通篇以奔放自然之笔，表现出一种全无反省和节制的完全耽溺与享乐中的遄飞的意兴，既没有艰深的字面需要解说，也没有深微的情意可供阐述，其佳处极难以话语言传，而却是写得极为俊逸神飞的一首小词。这一首词，可以作为李后主亡国以前早期作品的一篇代表。

名家点评

明·王世贞：“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”致语也。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”情语也。后主直是词手。（《弇州山人词评》）

明·杨慎：何等富丽侈纵。观此，那得不失江山。（明万历间闵映璧校订本《评点草堂诗余》卷二）

明·蒋一葵：李后主宫中未尝点烛，每至夜则悬大珠，光照一室如日中。尝赋《玉楼春》宫词。（《尧山堂外纪》卷四十一）

明·沈际飞：此驾幸之词，不同于宫人自叙。“莫教踏碎琼瑶”，“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。（《草堂诗余正集》卷一）

明·李于鳞：上叙凤辇出游之乐，下叙鸾舆归来之乐。（《南唐二主词汇笺》引）

明·李廷机：人主叙宫中之乐事自是新切，不与他词同。（《草堂诗余评林》卷三）

清·徐釚：李后主宫中，未尝点烛。每至夜，则悬大宝珠。玉楼春光照一室，如日中。尝赋《玉楼春》宫词曰（词略）。王阮亭《南唐宫词》云“花下投签漏滴壶，秦淮宫殿浸虚无。从兹明月无颜色，御阁新悬照夜珠。极能道其遗事。（《词苑丛谈》卷六）

清·许昂霄：《玉楼春》“重按霓裳歌遍彻”，《霓裳曲》十二遍而终，见香山诗自注。“临风谁更飘香屑”，“飘香屑”，疑指落花言之。（《词综偶评》）

清·谭献：豪宕。（《词评》卷二）

清·陈廷焯：风雅疏狂，失人君之度矣。（《云韶集》卷二十四）