秋声赋

北宋欧阳修辞赋作品

《秋声赋》是宋代文学家欧阳修的辞赋作品。此赋作于宋仁宗嘉祐四年（1059）秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以“悲秋”为主题，抒发人生的苦闷与感叹。

作品原文

秋声赋

欧阳子方夜读书1，闻有声自西南来者，悚然而听之2，曰：异哉！初淅沥以萧飒3，忽奔腾而砰湃4；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮5，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走6，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子7：“此何声也？汝出视之8。”童子曰：“星月皎洁，明河在天9，四无人声，声在树间。”予曰：“噫嘻10，悲哉11！此秋声也。胡为而来哉12？”

“盖夫秋之为状也13，其色惨淡14，烟霏云敛15；其容清明，天高日晶16；其气栗冽17，砭人肌骨18；其意萧条19，山川寂寥20。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂21，佳木葱茏而可悦22。草拂之而色变23，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者24，乃其一气之余烈25。夫秋，刑官也26，于时为阴27；又兵象也28，于行用金29。是谓天地之义气30，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实31，故其在乐也32，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也33，物既老而悲伤；夷，戮也34，物过盛而当杀。”

“嗟夫！草木无情，有时飘零35。人为动物，惟物之灵36。百忧感其心37，万事劳其形38，有动于中39，必摇其精40。而况思其力之所不及，忧其智之所不能，宜其渥然丹者为槁木41，黟然黑者为星星42。奈何以非金石之质43，欲与草木而争荣44？念谁为之戕贼45，亦何恨乎秋声46！”

童子莫对47，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧48，如助余之叹息。

词句注释

1.欧阳子：作者自称。

2.悚（sǒng）然：吃惊的样子。

3.淅沥（xī lì）：象声词，形容雪、雨、风等的声音。这里形容风声。萧飒（sà）：风吹树木所发出的声音。

4.砰湃（pēng pài）：同“澎湃”。波涛冲激声。

5.鏦（cōng）鏦铮（zhēng）铮：金属相击声。

6.衔枚：古时行军兵士口中衔枚，以防喧哗。枚，形状像筷子。疾走：急行军。

7.童子：少年男仆。

8.之：代秋声。

9.明河：明亮的银河。

10.噫嘻：感叹声。

11.悲哉：宋玉《九辩》：“悲哉！秋之为气也。”

12.胡为：为何。

13.为状：呈现出来的样子。

14.惨淡：阴暗无色，景象凄凉。

15.烟霏云敛：烟飞云收。烟，烟雾。

16.日晶：阳光灿烂。

17.栗冽：寒冷。

18.砭（biān）：治病用的石针。

19.萧条：凋零。

20.寂寥：静寂空旷。

21.丰草绿缛（rù）：茂密的草碧绿繁茂。

22.葱茏（lóng）：草木繁盛。

23.拂：吹拂。

24.摧败零落：摧折、凋落。

25.一气：秋气。

26.刑官：周代设六官，以司寇为秋官，掌刑狱。唐武后以刑部为秋官。

27.于时为阴：时，时令，即四季。春夏为阳，秋冬为阴。

28.兵象：用兵的象征。

29.于行用金：古人以金、木、水、火、土五行配四时，秋属金。

30.义气：秋、冬为天地之义气。

31.实：动词，结果实。

32.乐：音乐。

33.商，伤也：商音是悲伤的声音。

34.夷，戮也：夷就是杀戮的意思。

35.有时：有固定时限。

36.灵：灵性。

37.感：触动。

38.形：形体。

39.中：内心。

40.摇：撼动。精：人的精神、元气。

41.渥（wò）然：润泽的样子。

42.黟（yī）然：黑。星星：鬓发花白。

43.质：人的肉体。

44.荣：繁盛。

45.戕（qiāng）贼：摧残。

46.何：何必。

47.莫对：不回答。

48.唧唧：虫鸣声。

白话译文

欧阳先生正在夜里读书，听到有声音从西南方向传来，惊异地注意听取，说：奇怪啊！开始时淅淅沥沥细碎凄凉，忽然间飞驰跳跃响亮宏壮，像惊涛骇浪午夜汹涌，疾风暴雨突然降临；它和别的物体接触时，发出清越的撞击声，如同金属轰鸣。又像奔敌营的士兵，口中衔着枚行进，听不到号令，只听到人和马奔跑的声音。我对书童说：“这是什么声音呢？你出去看一下。”书童回答说：“星星月亮光辉灿烂，银河高高挂在天空，四周寂静无人，声音在树木中间。”我说：“唉，可悲啊！这是秋季的声音呀，为什么就到来了呢？”

“那秋季呈现的状态是：它的色彩单调，烟散云收，凄凉暗淡；它的容貌洁净，天清气爽，阳光灿烂；它的气候酷烈，凉意袭人，深入肌骨；它的意象冷落，山寒水瘦，萧森寂寞。所以它发出的声音，凄凉悲切，愤怒激烈。茂草绿毯子一般争相滋长，树木青翠欲滴令人喜爱，茂草遇到它就枯黄，树木遭逢它就落叶。秋季所以能摧毁茂草，凋零树木，因为是自然界的运化规律。这秋季，是人间罚恶的法官，在四季中属于阴；又是战争的象征，在五行中代表金。属于天地间的刚正之气，经常以严酷暴戾作为本性。自然界对于万物，春季生长秋季结果。所以秋季在音乐中，商声是西方的音符，夷则是七月的乐律。商即悲伤，万物已经衰老就产生悲伤；夷即杀戮，万物过于茂盛就应该杀戮、消减。”

“可叹啊！茂草树木没有感情，在一定的时间仍不免飘飞零落。人是有血肉的动物，一切生物中的灵长。成百种忧虑感触人的内心，成万项事务劳累人的身体，只要内心有所触动，必然扰乱他的精神；而且还要考虑他力量所不能完成的事务，担心他智慧所无法解决的问题。理所当然地会使人鲜细涧泽的容颜变得枯瘠苍老，乌黑茂密的须发变得花白稀疏。为什么要用不是金石那样坚固不变的本质，想去和茂草树木争一时之景呢？考虑到究竟是什么原因摧残了人，又何必怨恨这秋季的声音呢！”

书童没有回答，低着头打瞌睡了。只听到四边墙壁外唧唧的虫鸣，好像在附和着我的叹气声。

作者

欧阳修（1007—1072），北宋文学家、史学家、政治家。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）进士。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。宋神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。政治上曾支持过范仲淹等的革新主张，文学上主张明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。

创作背景

此赋写于宋仁宗嘉祐四年（1059），时作者五十三岁。宋代自真宗景德元年（1004）与契丹（辽国）订立澶渊和议，双方罢兵后，君臣上下谄谀成风，文恬武嬉，数十年间，形成积贫积弱的局面。至仁宗时，各方面矛盾都暴露出来。仁宗初期范仲淹主持的“庆历新政”，目的就是改变这个颓势，可不久即失败了，欧阳修亦因此两度遭贬谪。至作《秋声赋》时，作者的官位虽又晋升为翰林学士，但政局却江河日下。作者虽仕途已入顺境，身居高位，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。他回首往事，屡次遭贬内心隐痛难消，面对朝廷内外的污浊、黑暗，眼见国家日益衰弱，改革又无望，不免产生郁闷心情。对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，让作者此时处于不知如何作为的苦闷时期。所以他对秋天的季节感受特别敏感，《秋声赋》就是在这种背景下创作的。

诗文赏析

整体赏析

《秋声赋》是欧阳修继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。

秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情因为屡次遭贬而郁闷，但他借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。

这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”

文章用第一人称的笔法来写。文章开头，作者简捷直入地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。同时这种从静到动、令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者用风声、波涛、金铁、行军四个比喻，通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这些形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。

接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事、作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿。

再接着寻根溯源，探究秋声所以形成的缘由。作者自答。秋声，是秋天的声音，作者从秋之色，容，气，意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。

接着，作者又从社会和自然两个方面，对秋声进行了剖析和议论。“夫秋，物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官，如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空，这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节；春夏为阳，秋冬为阴。从五行来分，秋属金，由古代多以秋天治兵，“沙场秋点兵”，所以秋又有战争的象征；这样，秋天对人来说，意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看，天地万物，春天生长，秋天结实，意味着自然界中生命由盛转衰的过程，人与此同，故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻，古人将五声（宫、商、角、徵、羽）和四时相配，秋属商，又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配，秋主西方，秋属于商声，商，伤也，悲伤之意。夷则，是七月的音律，古音分十二律，夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来，十二律与十二月相配，夷则配七月。《礼记·月令》：“孟秋之月，律中夷则。”夷，是删刈，杀戮之意。万物由繁荣到衰败，则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述，人是自然的一部分，又是社会的产物，人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。

接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。

作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。

此文把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。

作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起，触物有声，再用星月皎洁、四无人声加以烘托，一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前；最后以“四壁虫声唧唧”收尾，也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法，渲染秋天的肃杀和万物的凋零，抒写对人事忧劳的悲感，最后“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”，又转喻祸根在人，发挥了清心寡欲的老庄哲学，反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体，显示出文赋自由挥洒的韵致。

此赋写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但作者选择了新的角度入手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。

《秋声赋》在文体上的贡献很大。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋”体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《秋声赋》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。

语言艺术

感叹语气的使用

首先，以诗人文初所叹之“异哉”为例，所谓“异哉”，翻译成现代汉语就是说“真奇怪呀”。假如把这句话改为“真奇怪”，换掉其中的感叹词，虽然这不过是一字之差，但其中的语调却由曲折的、有深度的感叹变得平缓，显然，其感情色彩也被削弱。然后，从感情发展的线索来看，“异哉”“噫嘻悲哉”“嗟乎”分别引出了诗人不同的心理感受，其中发展的线索应为，从感秋声之奇的惊，到伤草木凋零的悲，再到叹物有再盛时人无再年少的无可奈何。由此可见，以三处感叹起头，其情感也经历了由上升至顶点再到回落的一个周期。

比喻手法的使用

《秋声赋》在摹写“秋声”时一连使用了三个比喻句“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声”。首先，从总体上来说，诗人在此要表现秋声的突如其来、声势浩大，一连使用了三个比喻，从自然界中奔腾澎湃之波涛风雨，到战场之上相击铮鸣之金甲铁衣，再到整装夜行的赴敌之兵，气氛层层渲染、步步整肃，一层更进一层，不给人丝毫喘息之机，从而构成一个来势汹汹的排比，其秋声之气势势如破竹，一泻千里。

烘托手法的使用

开头写秋声来时“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之”。此处一个“夜”字不仅是点出时间，同时也交代了夜间静寂的气氛。夜间本来就是万籁寂静之时，而“闻有声自西南来者”则进一步突出了这种寂静，诗人与读者的注意力都在这寂静中得以汇聚，否则诗人何以能听到秋声来自何处，这阴森之感又源于何方呢？而淅沥萧飒之音，在沉寂漆黑的夜间穿行，由远及近，由小及大，造成阴森恐怖之感，故诗人不禁屏气凝神，“悚然而听之”。而后，童子出门视之，文中又出现了第二处衬托手法的使用——童子答曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”如果我们将这句话看成是一幅画，那么“星月皎洁，明河在天”就是整幅画的背景，而此画所要突出的主体则是“声”。从空间上说，“星月”“明河”应占据画的主要位置，它们所营造的是远而阔的图景，是整幅画最重要的点染者，勾勒出深远而静谧的氛围，在这种氛围中仿佛所有声音都能尽收眼底，而“四无人声，声在树间”又恰恰交代了此中绝无人声，其间只有林间之风声，更是突出了秋声在这个环境中的唯一性。以上两处所运用的烘托方式毫无疑问应该是以静衬动，以静衬声。最后一处烘托则出现在文章的最后一段，诗人以物情感人情，一段感慨后，却发现：“童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。”原本令诗人感慨的波涛风雨声、金甲相击声、人马之行声，万千之声通通于此时归于寂静，四壁已无他声。这真的是万籁俱寂，否则，何以此时能闻见唧唧之虫声？虫声是声之动，静与动之间，恰恰表现出与王籍之“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的异曲同工之妙，以动衬静，以声显幽。

作品评价

宋·周必大《〈欧阳文忠文集〉后序》：前辈尝言，公作文揭之壁间，朝夕改定。今观手写《秋声赋》凡数本，……而用字往往不同。

清·吴调侯、吴楚材《古文观止》：秋声，无形者也，却写得形色宛然，变态百出。末归于人之忧劳，自少至老；犹物之受变，自春至秋。凛乎悲秋之意。溢于言表。结尾虫声唧唧，亦是从声上发挥。

清·李调元《赋话》卷五：《秋声》《赤壁》，宋赋之最擅名者，其原出于《阿房》《华山》诸篇，而奇变远弗之逮。殊觉剽而不留。陈后山所谓一片之文押几个韵者耳。朱子亦云：宋朝文章之盛，前世莫不推欧阳文忠公、南丰曾公与眉山苏公相继迭起，各以文擅名一世，独于楚人之赋，有未数数然者。盖以文为赋，则去风雅日远也。

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