魏恩加德纳

维也纳艺术家

费利克斯．魏恩加德纳出生在1863年，先在格拉茨（奥地利东南城市）学习，然后去了莱比锡。他在维也纳歌剧院成为马勒的继任者（只有3年），后来他掌管维也纳爱乐乐团，直到1927年。他曾经会晤过瓦格纳，在1942年去世。

艺术生涯

魏恩加德纳的艺术生涯与贝多芬有很大关联，他出版《论贝多芬交响乐的指挥和表演》的专著。这套唱片以贝多芬的两部作品作为开头。《普罗米修斯的子民》序曲有一个沉重的而且是预示性开头，它与主题中奔跑的小提琴旋律形成有效对比，让人们感觉到更多的活力。唱片的注解告诉我们，这个录音过去只在日本发行过，我们能听到真是难得。

魏恩加德纳对贝多芬第二交响曲一直很推崇，甚至认为这是作曲家交响乐中最伟大的一部。在柔板引子中有一种能量，这是其他任何一个版本都缺少的。一股不能阻止的动力进入了后面的急板中，形成了对比效果，木管的琶音给人深刻印象。第一乐章留给聆听者喘不过气来的感觉（当然这是伴随赞美声的喘不过气，而不是真正的气短）。人们也许认为，如果演奏的乐团是维也纳爱乐乐团，那么6分7秒处大提琴和贝司的些许混乱就不会出现，但是这种混乱会给听者被裹胁的体验。

慢板有一点坚硬，谐谑曲好象精灵在舞蹈。最后乐章偶然的杂乱被乐队的颤音处理所补偿，称得上是热力四射的表演。

柏辽兹的《特罗亚人》中的进行曲效果非常好。听起来好象魏恩加德纳试图在乐曲高卢气质的基础上加入日尔曼的意念。威伯的《邀舞》以一个朴素的大提琴独奏为开头（这次是伦敦爱乐乐团），作品的主题有些不连贯，但是乐曲自始至终洋溢着激情。

第一张唱片的最后是勃拉姆斯第三交响曲，是1938年与伦敦交响乐团的录音。魏恩加德纳在1888年听过勃拉姆斯在莱比锡指挥自己的第三交响曲（勃拉姆斯也在1896年在维也纳听到魏恩加德纳指挥他的第二交响曲）。也许有点奇怪，第一主题开始的和弦在魏恩加德纳的手中没有热烈的爆发，更多的是有机的发展。魏恩加德纳对乐谱的掌握是稳妥的，他让一些平稳运行的瞬间发射光彩，与弦乐声部的温暖形成对应（特别是弦乐方面）。然而，管乐调整不是总让人放心。

莫扎特的第39交响曲是第二张唱片开始曲。第一乐章的强烈的兴奋被温柔的气氛所缓和（与朱里尼相似）。行板乐章的处理也是非凡的，小步舞曲的三重奏让人们联想到巴伐里亚的乡村舞蹈。最后乐章有能量突显，黑暗的色彩提醒聆听者这是一个内涵非常丰富的作品。

魏恩加德纳1882年见到李斯特，在1883-86加入了他们的圈子。弗雷德里克．拉蒙德（Frederic Lamond）发现魏恩加德纳在诠释的李斯特作品方面非常卓越。这里面两个作品的权威性不用怀疑。前奏曲伸展有一个真正的戏剧感觉，开头流露神秘感觉。伦敦交响乐团的状态正佳，弦乐声音的深度显得很真实，尽管录制年份是1940年2月。弦乐和竖琴柔软光滑，大提琴在8分45秒和11分20秒处显得华丽而又温暖。

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