《鹧鸪》是唐代诗人郑谷创作的一首七言律诗。此诗描写了鹧鸪在凄冷中的悲哀处境，借此抒发游子在异乡的慨叹。首联首先借“暖戏烟芜”的典型情景写出鹧鸪喜暖的习性，又以“锦翼齐”直接描写勾画它的美丽的外貌，借与山鸡的对比，写出它品格的高洁和内在的美。颔联以“雨昏”和“花落”交代时间，以“青草湖”和“黄陵庙”交代地点，以“过”和“啼”写动作。颈联把笔转向对闻鹧鸪者的描写，写出他们闻见《鹧鸪》诗时的感受。尾联在完成诗的意旨之后，把视野扩展开去，转向写自然的景观。全诗情景交融，含蓄蕴藉。
作品原文
鹧鸪⑴
暖戏⑵烟芜⑶锦翼⑷齐，品流⑸应得近山鸡⑹。
雨昏⑺青草湖⑻边过，花落黄陵庙⑼里啼。
游子⑽乍闻⑾征袖⑿湿，佳人才唱翠眉⒀低。
相呼相应湘江阔⒁，苦竹⒂丛深日向⒃西。
注释译文
词句注释
⑴题注：谷以此诗得名，时号“郑鹧鸪”。
⑵戏：嬉戏。
⑶烟芜：烟雾弥漫的荒地。
⑷锦翼：彩色的羽毛。
⑸品流：等级，类别。
⑹山鸡：野鸡。
⑺雨昏：下雨天空阴沉。
⑻青草湖：又名巴丘湖，在洞庭湖东南。
⑼黄陵庙：祭祀娥皇、女英的庙。传说帝舜南巡，死于苍梧。二妃从征，溺于湘江，后人遂立祠于水侧，是为黄陵庙。
⑽游子：离家在外或久居外乡的人。
⑾乍（zhà）闻：刚听到。
⑿征袖：指游子的衣袖。征，远行。
⒀翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
⒁湘江阔：宽阔的湘江。湘江：长江支流，在今湖南省。
⒂苦竹：竹的一种，笋味苦。
⒃日向：一作“春日”。
白话译文
温暖时节鹧鸪在平野嬉戏彩翼同齐，它品流之高形体之美可以接近山鸡。
黄昏时烟雨中从青草湖边迅疾飞过，落花时节躲在凄冷的黄陵庙里哭啼。
这悲鸣声游子乍听禁不住泪湿衣袖，佳人刚一唱起鹧鸪曲就已翠眉频低。
湘江水面广阔鹧鸪的叫声相呼相应，它们栖息在苦竹深处红日已经偏西。
创作背景
鹧鸪产于中国南部，形似雌雉，体大如鸠、其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。此诗当是作者落第南归时所作，情绪低沉。
作品鉴赏
文学赏析
这首诗开篇写鹧鸪的习性、羽色和形貌。“暖戏烟芜锦翼齐”，开首这一“暖”字，便把鹧鸪畏寒喜暖的习性表现出来了。“锦翼”两字，又点染出鹧鸪斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中，鹧鸪的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里，诗人并没有对鹧鸪的形象作精雕细镂的描绘，而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒，从而启迪人们丰富的联想。
首联咏其形，以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声，而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。“草湖”“黄陵庙”一带既有黄陵庙的传说，历史上又是屈原流落之地，因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人笔下荒江、野庙更着以“雨昏”“花落”，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂销肠断的氛围。此时此刻，畏霜露、怕风寒的鹧鸪自是不能嬉戏自如，而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，反复吟咏，似又像游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听鹧鸪的声声哀鸣而黯然伤神。鹧鸪之声和征人之情，完全交融。这二句之妙，在于写出了鹧鸪的神韵。作者未拟其声，未绘其形，而读者似已闻其声，已睹其形，并深深感受到它的神情风韵了。
五、六两句，看来是从鹧鸪转而写人，其实句句不离鹧鸪之声，承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”，是承上句“啼”字而来；“佳人才唱翠眉低”，又是因鹧鸪声而发。闺中少妇面对落花、暮雨，思念远行不归的丈夫，情思难遣，唱一曲《山鹧鸪》，可是才轻抒歌喉，便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，有力地烘托出鹧鸪啼声之哀怨。在这里，人之哀情和鸟之哀啼，虚实相生，各臻其妙；而又互为补充，相得益彰。
末联诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，不知是群群鹧鸪在低回飞鸣，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应，这是颇富想象的。“湘江阔”“日向西”，使鹧鸪之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的鹧鸪忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，不知何时才能返回故乡。
终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人沉重的羁旅乡思之愁。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系，咏鹧鸪而重在传神韵，使人和鹧鸪融为一体，构思精妙缜密，难怪前人誉之为“警绝”了。
名家点评
南宋·
范晞文《
对床夜语》：郑谷《鹧鸪》诗云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”不用“钩辀”、“格磔”等字，而鹧鸪之意自见，善咏物者也。
明·
江盈科《
雪涛小书》：大凡诗句，要有巧心，盖诗不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人咏《鹧鸪》云：“游子乍闻征袖湿，佳人频唱翠盾低”……此等语，难具述，大都由巧入妙。
明·
周珽《
唐诗选脉会通评林》：周珽曰：咏物之诗，妙在别入外意，而不失摹写之巧。若郑谷之《鹧鸪》、崔珏之《鸳鸯》、罗邺之《牡丹》、罗隐之《梅花》，极灵极变，开宋元几许法门！
明末清初·
贺裳《
载酒园诗话》：咏物诗惟精切乃佳，如少陵之咏马、咏鹰，虽写生者不能到。至于晚唐，气益靡弱，间于长律中出一二俊语，便嚣然得茗。然八句中率着牵凑，不能全佳，间有形容入俗者。如……郑谷以《鹧鸪》诗得名，虽全篇匀净，警句竟不如雍（陶《白鹭》）。如“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，不过淡淡写景，未能刻画。黄白山评：郑语正以韵胜，维句反以刻画失之。贺之评倒皆如此！
清·
金圣叹《
贯华堂选批唐才子诗》：咏物诗纯用兴最好，纯用比亦最好，独有纯用赋却不好。何则？诗之为言思也。其出也，必于人之思；其入也，必于人之思。以其出入于人之思，夫是故谓之诗焉，若使不比、不兴，而徒赋一物，则是画工金碧屏障，人其何故睹之而忽悲忽喜？夫特地作诗，而人不悲不喜，然则不如无作，此皆不比，不兴，纯用赋体之过也。相传郑都官当时实以此诗得名，岂非以其“雨昏”、“花落”之两句，然此犹是赋也，我则独爱其“苦竹丛深春日西”之七字，深得比兴之遗也。前解写鹧鸪，后解写闻鹧鸪者。若不分解，岂非庙里啼，江岸又啼耶？故知“花落黄陵”，只是闲写鹧鸪。此七与八，乃是另写一人闻之而身心登时茫然。然后悟咏物诗中，多半是咏人之句，如之何后贤乃更纯作赋体？
清·
吴乔《
围炉诗话》：诗人措词，颇似禅家下语。禅家问曰：“如何是佛？”非问佛，探其迷悟也；以三身四智对，谓之“韩卢逐兔”，吃棒有分。云门对曰：“干屎橛”，作家语也。刘禹锡之《玄都观》二诗，是作家语。崔珏《鸳鸯》、郑谷《鹧鸪》，死说二物，全无自己，“韩卢逐兔”，吃棒有分者也。咏物非自寄则规讽，郑谷《鹧鸪》、崔珏《鸳鸯》，已失此意，何况（石）曼卿宋人耶！
清·
何焯①《
唐律偶评》：破题中下“烟芜”二字，敏妙绝人。鹧鸪飞极高，必争山顶，今在平芜之上，只为行不得也。“烟”字与下“雨昏”、“日暮”亦节节贯注，三四即行不得也之意，乃变换作两层做耳，真神笔也。②《
唐三体诗评》：守愚游举场十六年，此诗正是下第南游人语也。青草浪高，况复两添新涨，如何可过？三四正画出行不得也。结句一意作两层写耳。体物之极诣。
清·
杨逢春《
唐诗绎》：无一笔呆赋，而渲染有情，神韵欲绝。宜当时诗人称为“郑鹧鸪”也。
清·
顾嗣立《
寒厅诗话》：诗家点染法，有以物色衬地名者，如郑都官“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”是也。
清·
黄周星《
唐诗快》：后人多拟《四禽言》，作“行不得也哥哥”，故不如“花落黄陵”二句。
清·
赵臣瑗《
山满楼笺注唐诗七言律》：三写其所飞之处，四写其所鸣之处，却用“雨昏”“花落”四字，染成一片凄凉景色，为下半首伏案。
清·
查慎行《初白庵诗评》：如此咏物，方是摹神。结处与三四意重。
清·
屈复《
唐诗成法》：五六借衬，“征袖湿”、“翠眉低”，人自感伤也。七八犹不管人愁只管啼意。此题二首，惟此首匀称。
清·
沈德潜①《
唐诗别裁》：咏物诗刻露不如神韵、三四语胜于“钩辀”、“格磔”也。诗家称“郑鹧鸪”以此。②《
说诗晬语》：咏物，小小体也。而老杜咏《房兵曹胡马》则云：“所向无空阔，真堪托死生。”德性之调良，俱为传出。郑都官咏《鹧鸪》则云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”此又以神韵胜也。
清·
黄叔灿《
唐诗笺注》：首美其毛羽。“雨昏”、“花落”句与牧之《平雁》诗“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”略同，而牧之句似更超脱味胜。
清·
宋宗元《
网师园唐诗笺》：不即不离，却成绝唱（“雨昏青草”联下）。
清·
周咏棠《
唐贤小三昧续集》：声影俱出，较胜崔珏《鸳鸯》之作。
清·
翁方纲《
咏物七言律诗偶记》：此诗格固未高，然三四句正见神理。末句“春”字以平声特收，亦关神理也。
清·杨成栋《精选五七言律耐吟集》：三四句一往有远神，耐人百回读。
清末民初·
王寿昌《
小清华园诗谈》：从来咏物之诗，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勋“惜花无计又花残……”，切矣而未工也。罗隐“似共东风别有因……”，工矣而未精也。雍陶之“双鹭应怜水满池……”，精矣而未妙也。郑谷之“暖戏烟芜锦翼齐……”，暨杜牧之“金河秋半虏弦开……”，如此等作，斯为能尽其妙耳。
中国近现代·
俞陛云《
诗境浅说》：首二句实赋鹧鸪，言平芜春暖，锦翼齐飞，颇似山鸡之文彩。三四句虚咏之，专尚神韵。鹧鸪以湘楚为多，青草湖边，黄陵庙眹，在古色苍茫之地，当雨昏花落之时，适有三两鹧鸪，哀音啼遍。故五六接以游子闻声，而青衫泪湿，佳人按拍，而翠黛愁低也。末句言春尽湘江，斜阳相唤，就题作收束而已。崔珏以《鸳鸯》诗得名，称崔鸳鸯；郑谷以《鹧鸪》诗得名，称郑鹧鸪，故二诗连缀写之，崔写其情致，郑写其神韵，各臻妙境。惟崔诗通体完密，郑都官虽名出崔上，此诗后四句似近率易，逊于催诗，若李群玉之赋鹧鸪，亦专咏其声，又逊于郑作也。李白《越中》诗“宫女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞”，郑谷《赠歌者》诗“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”，因其凄音动人，故怀古思乡，易生惆怅也。
作者简介
郑谷（约851年—约910年），字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人。光启三年（887年）登进士第。历官鄠县尉、拾遗、补阙，仕终都官郎中，世称郑都官。又因其《鹧鸪诗》盛传，人称“郑鹧鸪”。早年以诗见赏于马戴，又与曹邺、薛能、李频等交往。与张乔、许棠、温宪等称“
咸通十哲”。其诗能取熔多家，自成清丽浅切多韵致的格调。其诗集《云台编》三卷，今存。《全唐诗》存诗四卷，见卷六七四至六七七。